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又是一個爺青結(jié)…真的很舍不得。天下沒有不散的筵席，然而生活還要繼續(xù)，至少每年Heist Day大家還會重聚，這是最好的告別??

編導(dǎo)盡情消費了男主角的裸體，迎合觀眾窺視欲，片子卻沒有情色意味，或者說是先挑逗觀眾，隨即顧左右而言他。一尊憂傷而行走的大衛(wèi)雕像（由他的翹臀聯(lián)想到）？也不是。一件鵝黃大衣從頭穿到尾，笨拙的以色列前士兵（法語倒好得難以置信）自愿流落在巴黎，一頭困獸。故事語焉不詳，人物心理動機(jī)缺乏交代，結(jié)果是只見編導(dǎo)的憤怒。這種冷冷的、抽離的獲獎片近年似乎很多。因為啟蒙精神、人文主義在我們時代凸顯的理想與現(xiàn)實落差，才有這么多憤懣在藝術(shù)上的體現(xiàn)？在符號化的一幕幕之中，我看不到原創(chuàng)精神，反而深深懷疑編導(dǎo)懷著投機(jī)之心。

慢的、悶的、靜的、偶有悚動的，可我沉浸在童年夢核的眷戀與惶恐中，一秒也沒有走神過。她在光影上很有一份天賦，屋內(nèi)窸窣吟喃的對話音往往對位著無人的固定鏡頭，物體靜置在懷舊的柔光里，此時總有神秘的白色光斑，戀物與好奇地?fù)徇^靜物表面。我們或安心抑或不安地知曉，無害的鬼魅始終徘徊在這個家中。 盡管不能說我通曉了這個極為私人的故事，但幾乎每段畫面都給予我一種似曾相識的依戀情緒。童年的盛光，不可知的神異，死亡的鴻蒙難解，對成長的拒斥……一切都那么曖昧又那么準(zhǔn)確地?fù)糁辛宋?。連猝不及防的恐怖時刻，都令人眼眶濕潤地想要伸手觸摸。

麥振鴻的BGM就值得一眼，更何況還有羅云熙古裝和陳瑤，潤玉和岳綺羅聯(lián)動，就是導(dǎo)演我覺得有點懸，感覺沒什么大水平

配對的條件也太簡單膚淺了，如果這樣按照概率，所有人都會有與之match的人，就不用去旅館了，除非自己就想單著直接去樹林好了。在城里必須配對的要求和進(jìn)入樹林里就不能相愛，都太極端了，就是為了諷刺吧。