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嗨，成龍鬧了半天就是條支線，有點(diǎn)心疼布魯斯南，被老鄉(xiāng)、英國人、情婦、老婆來回折騰，還被成龍盯上，好慘好慘。

在如此原生態(tài)小成本的拍攝風(fēng)格下，鄉(xiāng)村風(fēng)光如此秀美婉約，卻是最老的老人和最小的孩子為主體生活，年輕人為了生計(jì)背井離鄉(xiāng)，留下一家老小。這樣的基調(diào)從一開頭就開始了，讓人無心體會美景，看的時候就是心酸?？纯创藙　瓕Ρ戎滦∩岬眯g喜…唏噓 沉重的無力感 只有秀秀無辜的眼神，被老師帶著去送別媽媽卻叫不出口的時候，才是在心口悶了一拳…

上海影城217一張票，這輩子沒看過這么貴的電影。技術(shù)分析，高幀率再加3D處理果然細(xì)節(jié)都做實(shí)了，人物跟他媽建了模一樣立在前景里，即使用了廣角，背景的縱深也被剝奪了，可能因?yàn)?k景很虛而人很銳，居然拍出了墻紙的感覺。和iphone的景深模式出來的一樣。顏色太灰了，光打得好差，可能超高幀率調(diào)色也不好意調(diào)，燈泡也不好找，還用16:9，白天居然拍出了美式家庭dv紀(jì)錄片的感覺。令人意外的是高幀率帶來的居然是廉價感，尤其美學(xué)上的廉價，直接讓視覺沖擊失效。我們要的真實(shí)感是什么感覺，拋開體驗(yàn)，從理論上高幀率應(yīng)該能帶來和3D一樣的升級，但我和李安一樣費(fèi)解為什么就是丑了，而12幀的抽幀居然美了。電影藝術(shù)并不是受困于24幀，24幀是影片的真實(shí)，而生活的真實(shí)不是影片需要抵達(dá)的彼岸。電影，甚至藝術(shù)都沒有必要為生活保真。

鏡頭離拍攝對象很遠(yuǎn)，離中國的本土也很遠(yuǎn)。一些擺拍停留在情感表達(dá)的淺層，整部片子充滿了導(dǎo)演對東方及縣城勞工生活的浪漫想象，你不能說它不夠真實(shí)，也許它的本身定位就是這樣。

2019.4.14大愛李滄東的這部作品，最喜歡的是片中出現(xiàn)的好幾段超現(xiàn)實(shí)的畫面，鏡子反光下的白鴿和蝴蝶，列車上用瓶子敲擊男主的頭，回到房間里印度女人和小孩為他們伴舞、撒花，女主奪掉男主手中的電話，女主在無人的列車車道旁欣慰地向男主唱著歌……我對你的愛像一片綠洲，跨過千山萬水，也要和你一起在那片綠洲上盡情歌舞｜2022.2.13重看