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1.和一眾金瓶梅改編情色電影比起來(lái)確實(shí)出眾了，最起碼剝開情色成分還能是一部合格的古裝言情劇，而且里面好幾個(gè)角色確實(shí)值得解讀。 2.對(duì)原著改編是挺大，最出彩的兩個(gè)女角色：金蓮和春梅，特別她倆之間的對(duì)比，金蓮被改得癡情、風(fēng)韻、軟弱，看清人倫綱常不容她，看清她和武松沒未來(lái)，卻一切默默為武松付出，并承受社會(huì)對(duì)女性的一切壓迫與欺凌，是傳統(tǒng)奉獻(xiàn)性女性形象；而春梅知道利用女性的優(yōu)勢(shì)去獲得想要的，不在乎綱常倫理，就像她對(duì)金蓮說(shuō)的：如果武松喜歡你，你們?yōu)槭裁床豢梢?，活脫脫現(xiàn)代灑脫女性。 3.武松和潘金蓮的形象反映的就是傳統(tǒng)兩性之間的形象，女性總是在默默付出，支持男性，去承擔(dān)一切，而男性去做英雄，可是女性為何只能是幕后，前臺(tái)表演卻的總是男性。從這個(gè)意義上來(lái)看，這部劇還是一部爭(zhēng)取現(xiàn)代女性權(quán)利覺醒之作。

各方位評(píng)價(jià)，都是絕頂?shù)暮闷撵柪硌?，到配樂人物，再到攝影、故事，影片的立意和藝術(shù)價(jià)值，都堪稱教科書級(jí)別的完美。以一年四季為章節(jié)，聚焦了代表中國(guó)傳統(tǒng)封建大家庭制下的陳府，它當(dāng)然是封建社會(huì)末期萬(wàn)千家庭的縮影，影片中上下級(jí)主仆關(guān)系，有明顯的松動(dòng)和瓦解，封建勢(shì)力式微。但妻妾成群的多妻制度，依然存在。背景設(shè)定在陳府行將就木的晚期，以女主從學(xué)生身份，被賤賣嫁人，到瘋掉的全過程，來(lái)呈現(xiàn)男權(quán)社會(huì)下的女性命運(yùn)遭遇，人也可以變成鬼。老爺這一人物角色，在片中被藝術(shù)化處理，始終處于缺失狀態(tài)，沒有特寫只有遠(yuǎn)景，但看完影片，對(duì)這一人物印象極其恐懼，以視覺遮蔽方式，讓封建男權(quán)角色缺位，進(jìn)而更聚焦妻妾如死尸般的空洞生活。而階級(jí)觀念亦體現(xiàn)在主仆尊卑有序的規(guī)范當(dāng)中。陳府的規(guī)矩，刻板教條，封閉保守，在動(dòng)搖的秩序里，搖搖欲墜。

如果你想體會(huì)法式幽默與英式幽默、美式幽默的根本性不同，看這部喜劇電影也許再合適不過了，它不是英國(guó)人的二，也不是美國(guó)人的傻，而是法國(guó)人的清淡和冷靜。大多數(shù)喜劇都無(wú)法登大雅之堂，這可能是一種詛咒，但是《虎口脫險(xiǎn)》是例外中的一份子，它從側(cè)面展示了法國(guó)人的電影品位。