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怎麼又有奧卡菲娜.......

《クイール》裡的溫情脈脈被改編成了狗血濫情，導(dǎo)盲犬的訓(xùn)練過程被弱化，狗與人之間的情感聯(lián)結(jié)也缺乏足夠的細節(jié)，導(dǎo)盲犬被當(dāng)做寵物犬來拍，既顯示了編導(dǎo)的偷懶，也會讓大眾對導(dǎo)盲犬產(chǎn)生誤解，我如果是石黑謙吾，看到這樣的改編我應(yīng)該會很後悔。

依舊是逃不出的紅圈。 貝爾蒙多太適合此類亦正亦邪的角色了。

影片本身只能用夢幻作評。記憶總是只給人留下曖昧不清的情緒和無法擺脫的時間感。它如無法擺脫的一顆沉石，將現(xiàn)實的時間拖成碎片。于是，在現(xiàn)實中直面它就顯得脫離現(xiàn)實。影像現(xiàn)實中的人如是做了，但終究無法環(huán)抱著回憶起飛。而在幻境之中，潛意識中的零星記憶和內(nèi)心深處的隱秘情緒在同一個時空上組接、交融，靈魂在此刻徹底輕盈，升空。因回憶與個體固連的所有隱痛、酸楚、無奈，以及所有熱誠、幼稚和愛，在這樣一個迷蒙而錯亂的地方，終于得以釋放。這個地方不是酒吧、臺球廳，也不是昏暗無光的洞中小屋或者燈紅酒綠的鄉(xiāng)鎮(zhèn)廣場，而是與凱里同質(zhì)的、我們的最晦暗、最朦朧的過往。這樣來說，”故鄉(xiāng)“一詞是否還有意義？ 畢贛不完美不開放不大師，但太敏銳。作為一個沉醉回憶而在現(xiàn)實中只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人，這大概是最透徹、最直逼人心的一次觀影體驗。

前10分鐘就已經(jīng)把我看哭了。