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整個(gè)電影就一個(gè)鏡頭好看，chucky被削掉了半邊臉

我有內(nèi)部消息，女一是巫后，所以白雪公主要選個(gè)配角臉。

安吉拉·卡特在《薩德語(yǔ)境中的女性》中說(shuō)：“女兒是母親對(duì)過(guò)去嘲諷性的回憶 母親則是令女兒驚恐的警示：終有一天，你也將成為我” 楊荔鈉的學(xué)院派手持紀(jì)實(shí)風(fēng)格對(duì)空間有著精準(zhǔn)的把握 門(mén)框和鏤空墻面分割構(gòu)圖處理母女關(guān)系的割裂 有聲譴責(zé)與無(wú)聲反抗對(duì)峙形成無(wú)窮戲劇張力 仙人球的密刺針?shù)h相對(duì) 砸鋼琴的噪聲剪不斷理還亂 舊物連同不堪回首的回憶熊熊燃燒 春潮暗流洶涌、令人窒息 對(duì)母親的懲罰和女兒的補(bǔ)償心理化為超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境 細(xì)碎的庸常生活場(chǎng)景剪接迸發(fā)出超驗(yàn)的情感； 郝蕾和金燕玲老師已經(jīng)不是高手互飆演技了 相反 她們浸入了皮蘭德婁式“角色” 在母親長(zhǎng)期歇斯底里的重壓下 女兒如長(zhǎng)頸鹿（唯一沒(méi)有聲音的動(dòng)物）般沉默 直到母親昏迷才集中爆發(fā) 滿滿話劇痕跡的獨(dú)白卻是母女唯一可能的“交流”方式 這一悖論正如永遠(yuǎn)無(wú)法和解的母女關(guān)系

美國(guó)的個(gè)人英雄主義是，警察媒體都是傻逼，看老子一個(gè)人拯救世界奪回美人，老子就是牛逼。中國(guó)的，國(guó)內(nèi)一片祥和，老子去國(guó)外撒野，我牛逼是因?yàn)閲?guó)家在我背后，然后來(lái)一波民族主義。所以很明顯，明明是外片，可是老美的反而更落地，更精彩。動(dòng)作特技戲簡(jiǎn)直超越時(shí)代，這是怎么拍出來(lái)的啊。但是文戲?qū)嵲诶咸?，美人回歸，英雄相惜，逗比閃光，每個(gè)正面人物都得來(lái)個(gè)人物弧光，至于反派警察媒體完全是太無(wú)趣了。四星偏少，五星不夠，現(xiàn)在的分還挺合適，就不打了

其實(shí)挺對(duì)我口味的，劇情也是，女主個(gè)性也喜歡，沒(méi)那么拖拖拉拉，感覺(jué)挺果敢的。還有就是我好喜歡梅津泰臣的畫(huà)風(fēng)。