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戲中的人文主義關(guān)懷絕不止存在于臺本，還體現(xiàn)在影像。利用人與（遮擋）物的關(guān)系，間隔出縱深的構(gòu)圖，貧苦被無知、無奈隔了起來。光影撫摸眾生眉宇間的風(fēng)霜，老頭行將凋謝，“沒有什么比一個人的最后時刻更嚴(yán)肅了”，那一刻灑下的光神圣而莊嚴(yán)。同樣，打在孤寒漢子臉上的光是既溫柔又殘酷的，仿佛同在可憐他曾經(jīng)的幸福只因刻下難解的自卑、自恥而難逃虛幻。小豐隱沒在黑暗當(dāng)中，只有那驚懼的雙眼在點(diǎn)狀光前閃爍不定。這般模樣，在后來可愛、善良、明理的行事相稱之下，愈發(fā)叫人心疼。狹小的空間內(nèi)影子強(qiáng)化了人物的生命力和空間立體感，中間的蠟燭拉出警戒線，一站一跪制造性別力量的迷惑，一亮一暗的轉(zhuǎn)換帶出潛伏的危象，人動音樂響，人靠近攝影機(jī)推進(jìn)。由嬌小受怕到滿目猙獰，女性的凄絕力透項(xiàng)背。何為大道至簡，少爺醫(yī)師和失常少婦的這場戲一望而知。

總體流暢有愛，間或有些奇怪。6

仁義禮信……大概就是這個精神吧。這類型的電影基本上都是這個格調(diào)，說不上多好，可絕對可看。大概也就是這樣了。電影顯得既不夠天馬行空的浪漫寫意，又不夠現(xiàn)實(shí)殘酷……也就是中庸平穩(wěn)了。說來說去怎么都覺得不是猶太教，更像是儒教。

個人感覺比迪士尼歌舞版好，非常厚重的油畫質(zhì)感，蕾雅真好看

再次感受的韋斯安德森制造幻境世界，大畫幅式的對稱構(gòu)圖特別需要大熒幕才能呈現(xiàn)，美感沖擊特別不一樣。5個靈巧的故事，自由且意氣風(fēng)發(fā)，偶爾點(diǎn)綴動人的品質(zhì)，帶來非常舒適的觀影體驗(yàn)。