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你可以開玩笑戰(zhàn)爭，真實(shí)的戰(zhàn)爭不會(huì)跟你開玩笑。

二十世紀(jì)二三十年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條，資本主義瘋狂壓榨工廠工人，在冰冷的工業(yè)化背后，人們不是淪為被剝削的勞動(dòng)者，就是淪為偷搶拐騙的罪犯，監(jiān)獄反而成了最有人情味的地方。 電影的笑聲底下滿是對社會(huì)問題的諷刺和批判，然而無論多渺小，遭遇多不幸，電影里的小人物都時(shí)刻保持樂觀，沒有放棄夢想與希望。聚焦小人物，喜劇的真正內(nèi)核是悲劇，原來周星馳也是受到了卓別林的影響。 小胡子、圓筒禮帽、大號(hào)皮鞋…在電影革新浪潮沖擊下，這位喜劇大師還是堅(jiān)持屏蔽對白，用肢體語言傳遞著他的情感，或許這是默片時(shí)代最后的曙光，卻也成為了不朽的存在。流水線擰螺絲、商場溜冰、餐廳舞蹈等都成為了最經(jīng)典的畫面，經(jīng)典永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)樾问蕉ド?ps:寶蓮·高黛笑起來真好看

失望... 黃真真童鞋 妳退步了！

有才華的人大抵更容易吸引彼此，然而也更容易傷害及分離。Lota一開始在我心里就是一個(gè)天然渣，什么愛都不肯放手，想要的都想握在手中，但后來也因?yàn)閻鄱兊没袒滩话?，小心卑微，看的時(shí)候有點(diǎn)感慨。米蘭達(dá)優(yōu)雅又美，把那種纖細(xì)的敏感與不諳世事拿捏得非常好。但我是從伊麗莎白的詩集摸過來看電影的，其他所有的詩都配得非常合適，比如給Lota洗頭發(fā)的時(shí)候吟誦《香波》，走在路上念《失眠》，但開頭和結(jié)尾作為重要感情線索的《一種藝術(shù)》我查的版本都告訴我是寫給她下一個(gè)愛人的，這種移花接木我有點(diǎn)不能接受-。-

其實(shí)各種主角設(shè)定都可以，為何非得整什么藝術(shù)家，尤其是演得不怎么像的黑人藝術(shù)家，看著很出戲。