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規(guī)劃一部新電影時，我們不考慮成人，不考慮兒童，只想著每個人內(nèi)心深處那個純凈未受污染的地方，也許世俗讓我們遺忘了它，但我們的電影能讓人想起它。不是最好的紀錄片，但因為主角是皮克斯的天才們，依然值得看。

看不慣那些打一星的，怒打五星

人類收留別人又死活不讓別人走的故事。大蝦們開始看丑陋到后面還挺萌，最丑陋不過喪心的人性。

我就說哪里不對勁，原來是翻拍的！

《站臺》里并沒有站臺，這是一個沒有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地轉(zhuǎn)圈圈。新潮流不斷進來（燙發(fā)、音樂、喇叭褲），小城也不斷被掏空（挖煤礦），青春仍然被時代腳步裹挾著一去不回，剩下的只有生、老、病、死。而恰是在這低到塵土里的泥土氣息里，似乎總有著一種仍然在找各種辦法好好活下去的倔強，就像黃土地里生長的野草。 觀感是壓抑的，七八十年代的人們回憶滿溢，崔明亮和尹瑞娟在遠處的交流、在老城墻被擋住三分之一的談情說愛、在鐘萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM里挑擔子、雙胞胎在路邊貨車上跳舞、落魄的文工團開車卡車輾轉(zhuǎn)演出等等這些鏡頭都現(xiàn)實到也許會讓人羞于面對。當大家都在拍絢麗云彩、觀眾也都仰著脖子看電影的時候，賈樟柯卻堅持拍著塵土。