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滿嘴的fuck 就是美國的黑幫

為啥賴雅妍在主演里排第一？她的片段沒有多少呢。很雜糅的片子，青春、校園、穿越、黑幫、搞笑、魔幻、愛情，這就是臺灣風格嘛。最喜歡片尾，好棒，片尾一定要看呀?。?！

場景調(diào)度一絕，各種象征與解構(gòu)，知識分子最愛的批判狂歡。影片氣質(zhì)獨此一份，現(xiàn)實與超現(xiàn)實、歡笑與空虛、瘋狂與清醒的碰撞、融合、沉寂，到最后對于界限模糊的滿不在乎，這種氣質(zhì)賦予了電影超越敘事以外的詩與哲學的意義。 六個無甚關聯(lián)的段落耗費了慣性敘事思維的我大量的精力，一開始的幾個段落實在難以入戲，直到所謂神樹顯靈，暴雨沖刷眾人的盲目之后，才感覺豁然打開人性百態(tài)的復雜局面。 我能感受到它的好，可在愁苦常態(tài)到甚至值得歌頌的我國氛圍下，對于仍在溫飽線上掙扎一窮二白的我來說，肉體需求的無奈苦楚仍然高于小布爾喬亞式的無病呻吟。我只覺得他們好奢侈，不愧是早兩百年就富足的文明社會。

《童年往事》是侯孝賢美學風格成型之作。影片像是一首淺吟低唱的散文詩，雖平淡如水，卻雋永深刻。 玩彈珠、撿廢鐵、甩陀螺、打群架，這是五彩繽紛的童年。父親在平靜中去世，而后母親因癌癥去世，后來祖母在無人知曉中去世，這是愁云慘淡的童年。 回不去的大陸，走不出的故鄉(xiāng)，寶島對岸是家人念念不忘的想象。祖母一直念叨著讓我陪她回大陸，那天下午甚至進行了一次失敗卻甜蜜的行走；父親以為三四年就能回大陸，連家具都只買竹制的。 去中心化的敘事，引發(fā)的是一場眷眷親情的集中宣泄。支零破碎的片段，喚起的是多次暴風驟雨般的強烈共情。 童年逐漸遠去，親人也陸續(xù)凋零，在淡淡的哀愁中，發(fā)現(xiàn)生活的真諦是如此地樸素，無非是風在歲月中奔跑，人在季節(jié)中老去。 我想，用這樣一部美好的電影，結(jié)束我的公元2021年，實現(xiàn)是再也妙不可言的體驗。

看題目覺得很沒意思。然后這個豆瓣的翻譯題目又感覺更沒意思。百無聊賴，看看這個片子，突然發(fā)現(xiàn)，還會讓你有很有感觸。人只有真正面臨到病痛折磨，死亡的考驗以及終點的時候。才可能更加真摯的對待自己，更加真誠的對待別人。愛情和友誼也許只間隔了薄薄的一層紙。但是更多的時候愛情和友誼并不矛盾。影片挺偉大。細膩而且不煽情。