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記得當年摘下面具的周迅

第一個抱著虔誠的心態(tài)看的一部綜藝節(jié)目，不管是音樂還是主持，不管是流程還是演員，都把中心表達出來了，看到這么多文物，有自豪，也有感嘆，中華文化真是讓我們每個中國人驕傲

拍得真浪漫。不說劇情，單是這充滿80年代氛圍感的工業(yè)設計就讓我覺得很美了。況且還有瘋狂主婦版的 Winona Ryder 。

巴贊曾為戲劇改編電影辯護說道電影已不知不覺進入劇作時代，內容與形式的主次關系逐漸顛倒。在題材日益嚴格的制約下一切技巧終將匿于無形。電影正在把與自己臨近的各門藝術加工數(shù)百年的巨額財富據(jù)為己有，但改編手段卻大抵是相當拙劣的話劇式重現(xiàn)，這使得電影不得不屈居于文學之后成為吸引相同觀眾的不同娛樂形式。天堂的孩子無疑是歷史性的突破，它就像從文藝復興時代走出來的生動文字，沒錯，這首先就是一部為了電影而創(chuàng)作的文學文本，其次才是延續(xù)了先鋒主義表現(xiàn)手法的詩意寫實主義典范。文學與電影從未如此接近，甚至從劇作思維上二者能直接畫上等號，毫不夸張地說，卡爾內重新演繹了二十世紀的莎士比亞。影片將高潮建立在與奧賽羅的互文上，這就巧妙地將主角之間微妙而復雜的嫉妒不動聲色地疊加在戲劇深層，在戲中戲的不斷套演中將焦點重新還給舞臺

值得反復看。孩子眼里的媽媽，只會叫我洗澡、刷牙......卻沒感受到媽媽愛。