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“要認(rèn)清藝術(shù)的價(jià)值 有時(shí)候真要兩三代人才會(huì)醒來(lái) 可這種昏睡和醒來(lái) 不會(huì)停止” “觀看 是不講道理的 也用不上道理 你看一幅畫(huà) 重要的不是懂得 而是驚喜 驚喜也用不著道理的” 壁畫(huà)那集忽然很可惜那個(gè)時(shí)候的那些畫(huà)匠、工匠。他們手藝很好，作品都是震驚中外的程度，但是當(dāng)時(shí)地位低，一個(gè)名字都留不下 “可是我看普桑的畫(huà) 從不傳染到恐懼或者歡愉 而是欣賞他的文法 他的畫(huà)每個(gè)角落你去看都是冷靜的 克制的 處處斟酌的 普桑是一個(gè)繪畫(huà)的修辭學(xué)家” “如果你要成全自己的風(fēng)格 你要用走向前輩的方式 離開(kāi)前輩 所謂不自覺(jué)的偏離” “說(shuō)到頭 美術(shù)館里收藏的就是重重疊疊的時(shí)間” “一絲一毫的突破 是一遍又一遍 一筆又一筆那樣找碰出來(lái)的 沿途的這種失敗 掙扎 后來(lái)的轉(zhuǎn)機(jī) 又被以下的一筆一筆覆蓋了 永遠(yuǎn)看不見(jiàn)了”

最典型的香港電影。某些劇情橋段，如失憶，即使在當(dāng)時(shí)也算不上新穎。但當(dāng)時(shí)的香港電影就是有本事在老套的構(gòu)架下講好故事，它們的長(zhǎng)處不在于情節(jié)有多復(fù)雜，歸根結(jié)底總是懲惡揚(yáng)善。但往往只需拿出一兩個(gè)爆點(diǎn)，如本片中對(duì)賭技的奇觀化。穿插一些搞笑情節(jié)調(diào)節(jié)氣氛。當(dāng)然還有江湖情義作為引導(dǎo)觀眾情緒的燃點(diǎn)和高光時(shí)刻的背景音樂(lè)。種種因素加起來(lái)，使得香港成為好萊塢之外為數(shù)不多成功的商業(yè)電影（類型片）生產(chǎn)基地。

第二集他下車跟偷汽油的肥頭壯身的人說(shuō)話時(shí)試探的樣子和顫顫巍巍的眼神真的絕了，他明明穿著西裝，看上去就很體面，社會(huì)地位也較對(duì)方高，可他內(nèi)心還是充滿了恐懼啊

作為電影史料片很值得一看，但是片中采訪人物對(duì)DW、希區(qū)柯克的評(píng)價(jià)過(guò)于主觀。電影作品是時(shí)代政治環(huán)境的產(chǎn)物，后世影迷不能僅憑電影作品本身就評(píng)價(jià)主創(chuàng)的三觀。就像當(dāng)前國(guó)產(chǎn)恐怖片因?yàn)閷彶樵虿荒艹霈F(xiàn)鬼，部分電影的兇手扮演鬼也惹人發(fā)笑，而鬼文化是道家文化的重要組成部分，難道國(guó)產(chǎn)恐怖片導(dǎo)演都是歧視鬼文化，甚至中國(guó)道家文化的人嘍？

完全的精彩，從電影角度，只有極速?gòu)倪h(yuǎn)景拉到近景這種鏡頭表現(xiàn)方式我不喜歡 從內(nèi)容，感慨萬(wàn)千，其中幾個(gè)還是那句愛(ài)國(guó)主義遮羞布，還有politics一直讓我作嘔 個(gè)人認(rèn)為和十二怒漢并稱法庭電影二絕