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作為一個沉迷于酒精、森林和詩歌的「失意」知識分子，維加安放在優(yōu)美詩歌里（顧桃安放在劣質(zhì)影像里）久久不能被「酒神/山神/女神」撫平的失落感或源自于：曾經(jīng)占據(jù)「鄂溫克族」首位的《敖魯古雅》文化和這種「首要」生活方式隨著「人民生活品質(zhì)逐步提高」這一不可逆轉(zhuǎn)的「中國式」現(xiàn)代化進程逐步演變成了一種「舞臺上/視頻中」具有表演性、享樂性、遺產(chǎn)性和消費性的文化景觀，以及在提升生態(tài)系統(tǒng)多樣性語境下可供選擇的一種「非首要」生活方式。我們注意到，這既是一個用文字懷念「獵槍」時代的文人，同時也是一個被「禁槍」社會淘汰的獵民。這個肉身雖來到現(xiàn)代，但意識卻滯留在八十年代，并將那些《陽光燦爛的日子》視為「黃金時代」的群體，正把「掏鳥窩」這種具有破壞性的「偷獵」行為描述且美化成一種可以拿來炫耀的「英雄」行為和「交談」資本。

小白船從此成為了新一代童年陰影，而朝陽必然東升，是一個循環(huán)的開始。整體片子的隱喻很高級，童話與現(xiàn)實的交替巧妙規(guī)避了過審風(fēng)險，給觀眾無限遐想。很久沒有這樣的國產(chǎn)劇了！

總體還行吧，就是打戲…??

所以黑澤清不僅是真的助理還在片子里演了個助理？@siff

殺過人之后再殺人的感覺是什么。。。