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看過三遍，我變了，看的感覺變了，但它是一部好劇，這一點一成未變。小時候覺得吳哲這樣沉著聰明的最可愛，現(xiàn)在覺得高連長這樣日?？谑切姆堑陌翄勺羁蓯邸，F(xiàn)在也能挑出很多毛病，但是，還是會看，因為不管心變得多硬，許三多每次都能感動我。

如果把惠美置于中心，便能清晰區(qū)別影片所涉及的兩部分符號，一是惠美的“建構”產物，如水井（童年）、獨舞（想象）等，二是“實質”性物件，如塑料棚（metaphor）、電話（階級）、觀景臺（性）等，村上在符號中尋求平衡，李滄東則打破平衡（以人物切換為暗示），再根據(jù)元素性隨機建立起新的均衡（balance）：兩種符號規(guī)律性呈現(xiàn)，以配樂為小節(jié)——每次從暗處漸起都是一次領域闖入（類似于“界限消失”），節(jié)間little hunger變?yōu)間reat hunger（在此我將其視為“憤怒”，是壓抑的扭曲的傳承的吶喊，如燃燒時耳旁的貝斯樂，也是“先定義后闡釋”的無言之果），最后用創(chuàng)造者的“接受”思維假以他口再述動機，如啞劇。

大片范兒是有的，蒸汽朋克也很酷，但是女主角太惹人厭了。最討厭呱噪公主病了！

如同《亂世佳人》在好萊塢的地位 這部就是法國古典主義電影的巔峰。詩意現(xiàn)實主義 臺詞精妙無比。龐大時代里 癡男怨女的多角戀情 隱秘在暗角的犯罪和性 數(shù)年之后或風光或顯貴 最終還是淹沒在狂歡的人潮里 不是沒有結局 這就是結局。

雖然是具象化了隱喻地拍攝手法，有評論覺得淺顯，但從彈幕里看到很多人還是看不懂呢……我覺得這劇很現(xiàn)實，生活中隨處可見的問題，也不可能指望劇里給你解決。生活中捂著耳朵假裝這些不存在、自欺欺人地人多了去了……