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難得碰到一部不令人覺得stupid的美式青春片

關(guān)於寄養(yǎng)家庭的題材很獨特，講述一位想走出痛失愛兒心結(jié)的母親，藉由照顧每位「落花」（寄養(yǎng)兒童）過程中，相互療癒，找到了內(nèi)心的平衡～鄭秀文的表演值得影后，相當鬆弛～結(jié)尾的孩子逐一出現(xiàn)感覺設(shè)計感太強，用力稍微過猛。整個敘事談不上起伏，也許是導(dǎo)演追求的生活平淡感。鄭秀文每次想為孩子出頭吶喊，鼓勵他們，也在為自己加油打氣，於是和每個孩子的相處故事都格外吸引和動容。老公的角色也是鬆弛，值得關(guān)注陸駿光。張叔平的剪輯，多處「戛然而止」的黑屏處理，甚至配樂也是驟停，倒是蠻貼切這種隨來隨走的關(guān)係，挺喜歡的。很喜歡前幾個揭開寄養(yǎng)孩子背景的懸念敘事手法，這點很是枝裕和，先讓感受細節(jié)和模糊，後知後覺反而力量更重。

我不明白為什么有人會說他越來越差了，在我一個追了6年的人眼里，他們和我仿佛一起長大，我看見他們從青澀走向成熟

70/100。#CIFF線上第三場#整部電影能看出來導(dǎo)演對于自身真實經(jīng)歷的一種強烈記憶感，但似乎也正是因為這樣一種強烈私人性質(zhì)的內(nèi)容表達使得整部電影的邏輯顯得毫無調(diào)理可言。父親本身的故事和他對于孩子的情感，整個家庭中一些不可告人的秘密，孩子與那個朋友之間微妙的關(guān)系，以及那位朋友的真實身份等眾多線索似乎沒有一條能理清，仿佛一團亂麻。威尼斯影帝皮耶爾弗蘭切斯克·法維諾的表演雖有動人之處但得獎大可不必，想必可能是由于其去年在《叛徒》中的優(yōu)秀表演未能最終捧得戛納影帝的一種間接性補償。 也許青春年少時，我們背負著不一樣的東西，看似和平的我們實則如同海洋里的暗流一般洶涌。但當一切光亮褪去，我們卻只能做有點心酸但又釋然的和解。我們的父親已經(jīng)遠去，但我們的現(xiàn)在還要繼續(xù)，還有我們的未來，它仍在等待。 @2020-10-20 21:09:41

小時候看只是樂，直到大了，有了一定電影知識，才能發(fā)現(xiàn)這是一部多么了不起的作品。 它的好，是全面的，無論是cg時代具有啟發(fā)意義的動作設(shè)計，還是中西合璧信手拈來的配樂，還是多樣且令人印象深刻的人物群象，還是王道且流暢的情節(jié)，還是與情節(jié)交融的高級笑點，可以說這是一部總結(jié)性的作品。 它是自火燒紅蓮寺以來香港神怪電影的總結(jié)，是香港80年代底層市民生活的總結(jié)，更是周星馳個人喜劇觀、動作觀和善惡觀的總結(jié)。 這或是周最好的3a作品，也是消耗最大的作品。喜劇之王消耗的是他的從業(yè)生涯，而功夫消耗的是他的整個童年。 如果非要說缺點，各路高手反派的群像過于出彩，篇幅過大，這畢竟只是90分鐘的電影，以至于給主角的戲份偏少，使主角反而不出彩（在周的作品中）。 但畢竟是周星馳來演，他自帶過往角色，勝過萬語千言。