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劇情四平八穩(wěn)里還能講出新意，落窠臼的題材能拍得這么殘酷得不落窠臼，真是很不容易啊。就喜歡這種從不拿綠幕糊弄觀眾，直接上4輛謝爾曼坦克真家伙外加一輛虎式坦克真家伙的作風(fēng)。片中的道具幾乎全是真家伙；最后，不辣的皮特發(fā)型絕對不能亂！

漫畫改編的嘗試，捧紅了若干人。喜歡每集開頭的漫畫再現(xiàn)

外國的生活方式，拍拍拍到一定數(shù)量才結(jié)婚，然后七年之后接著怕怕怕。最后有點小感動，女主找到了單身的意義。

s2有了《出租車司機》和《全金屬外殼》的致敬梗，“對真相無知到可悲的無產(chǎn)階級”，難民的全方位解讀與現(xiàn)實暗諷。

詩意版《面具之內(nèi)》，影片聚焦一個拉丁裔家庭，似乎也帶著拉美氤氳潮濕的超現(xiàn)實主義。影片視角從最小的兒子出發(fā)的，他看到的世界就是觀眾看到的世界，母親說你要一直待在九歲，父親失業(yè)時獨自流淚的臉，這一切對于一個九歲孩子來說疑惑好奇敏感，無疑打開了孩子自我情感探索的開關(guān)。學(xué)不會游泳的不安，偷看錄像帶的懷疑，孩子一點點意識到自己的不同，潛意識里的情緒通過大量朦朧的蠟筆畫表現(xiàn)出來。當(dāng)肉體躺進墳?zāi)轨`魂開始飛升，孩子自我意識全面覺醒。孩子的潛意識進入導(dǎo)演的潛意識通過聲影光畫又進入到觀眾的潛意識，一個完美的三層嵌套，這部影片只有觀眾看過之后導(dǎo)演的表達才算完成，這樣細膩超現(xiàn)實的方式表達意識覺醒算是把我驚到了。