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雖然作為紀錄片來說可能也就這樣 沒有啥特別創(chuàng)新或者厲害的地方 這種本人認可的比較官方的紀錄片，拍的也只是能拍的東西而已 但對于Taylor來說 真的就是她成長的經歷（可能每個到這份兒上的藝人都得有一部至少這樣的紀錄片吧 就很美國 看的時候一直在想她和ladygaga有啥區(qū)別 這部和ladygaga的有啥區(qū)別 大概就是gaga受過更深的惡意，對世界的愛恨和藝術表現也更強烈極端 而Taylor從小成名很早懂事（不像JB哈）人設和音樂上的顧慮也會更多 但這兩種任何一個都不比另一個輕松 不過最觸動我的是 片中可以明顯看出她各方面的成長 有音樂上的有對社會和自己的思考 牽扯到政治完全無可厚非 想借自己的影響力也完全是人家的自由 但想想中國 有點原創(chuàng)能力、有顏值、有腦子又努力的藝人到底有幾個呢 她們值得

Sammi也生出了眼袋，張孝全越老越帥了，爆米花電影

奧斯卡，轉世看你怎么活。

本劇最難得的是，事無巨細的呈現了一個女性被rape后所遭遇的一切，光跟不同人反復描述被性侵經歷就要四五次，接下來是自己每個決定導致所處社會關系乃至社會輿論的連帶反應，簡直是“被性侵后的Marie的一生”。 看到后面發(fā)現這其實一個探案劇，調查性侵的幾位女Detective才是主角，而她們在第一集根本沒出現。首集只展示受害者Marie眼中的一切，這種拍攝手法應該是劇集優(yōu)于電影的地方吧（廢話）。 最后：每當有女性受害的新聞出現，網絡總會有“女生要注意保護自己”的聲音，看起來很care，其實沒有任何效果—— 正如Detective Grace所說，只有那些本已經很小心的人才會看到這些告誡，這種告誡并不能讓下一個受害者免受強奸。你的關心只是一種不自知的偽善。（靜候公眾號“英美劇漫游指南”的長文

動作設計上有亮點，但配樂顯然更優(yōu)秀，從中國畫上演變過來的形象設計的確充滿古早中國風，但如果說如今的國漫造型是西化的，那就有點狹隘了，所有藝術產生都有它的背景，現在的風格只是更符合帶下審美。個人覺得大家對這部有些過譽了，如果它在今天被做出來，那恐怕觀眾會在人物和事件的關系上大肆批評，為了講述鬧海這件事，幾乎放棄了家庭描寫，李靖展現出的最多是懦弱，網上有關父權的說法基本是強行說理，風雨中自刎只為傳達人物的悲劇性，何來反抗父權，歸根結底是為了事件服務，這對于作品的藝術價值來說是否本末倒置還有待商榷。19版哪吒是為了得到社會認可，79版哪吒更想得到父親的認可，全片最動人的片段是得到蓮藕身后哪吒奔向太乙與他相擁的瞬間，失去的人物焦點一下子回來了。