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很有野心，但其實表達(dá)得也很通俗易懂。以公路片的形式，空間上依循地理追溯至一種原始的土地崇拜，時間上既追懷屬于集體的過往，也找尋屬于個體的童年，試圖重現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生之前的時代。而最動人的是，始終以人作為絕對的中心，過往的空間是我們曾居住、行走與游樂的地方，過往的時間里我們互相信任、幫助，不曾感受數(shù)字媒介的隔閡。新海誠的“幼稚”也有了用武之地，體現(xiàn)為人與人之間天然的信任感。 問題在于，它是一個很好的成長故事，少女完成了對過往的自己的救贖，終于得以關(guān)上家門去走自己的路；但不是一個好的愛情故事，新海誠一直很擅長也很熱衷于去想象“喜歡”的熱烈狀態(tài)，卻很少能書寫出足夠可信的“喜歡上”的過程（這也是對我來說，你的名字優(yōu)于他的其他作品的最主要原因）。而當(dāng)你無法共情這種喜歡時，所有的熱烈就都只能帶來尷尬了。

論情感蜻蜓點水，論敘事沒頭沒尾，不知所謂，充其量是部新穎的宣傳安全駕駛的教育片。怎么一個中年人對青春成長的理解還停留在新概念作文大賽的階段？心疼我一百塊的票錢。

田納西·威廉斯說主題是“社會如何迫使那些心智敏感又不想循規(guī)蹈矩的人走向毀滅”，就像福樓拜說我就是包法利夫人一樣，他在布蘭奇里書寫了自己，和又一出致獻(xiàn)所有感性、脆弱、懷舊而不合時宜的人們的永恒悲劇。深深共情其中，觀看這個毀滅故事本身也如開門見到賣葬禮花束的老婦。費雯·麗作為片中唯一的表現(xiàn)派演員，置身于方法派的圍困中，表演方式那格格不入的腔調(diào)倒正應(yīng)合布蘭奇在新奧爾良的處境而得其神魂。費雯·麗誕辰109周年觀影。有很多事要感謝永遠(yuǎn)的費雯·麗。

想到了愛死機(jī)《蟲群》那一集，里昂和鳳小岳有點像哦，Tina和小謝爾頓的媽媽也有點像。

beth真是個好女人！