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權(quán)力的象征，可以超越語言、文化和時(shí)空——隨時(shí)間的流變而流轉(zhuǎn)，從具體的人、物逐漸象大至無形，這種邊祛魅邊賦魅的「揭露」或許是《末代皇帝》留給后人最有價(jià)值的遺產(chǎn)。因無知而妄圖逆轉(zhuǎn)歷史的「溥儀」最終被歷史的車輪碾壓——紫禁城不知是他的牢房還是他的家。用貝托魯奇彼時(shí)的眼界來看，占據(jù)高位的人永遠(yuǎn)是「教師爺」般的存在，而眼界未開的「文盲」則是被統(tǒng)治的對(duì)象。不幸中之大幸，中國(guó)人的女性意識(shí)覺醒也大雨傾盆般到來。無奈，用《蜘蛛的策略》書寫自己史詩卻作繭自縛的「蜘蛛」才是這部西方古典悲劇的主角——被人觀賞、認(rèn)可和膜拜卻不一定就是擁有權(quán)利的人：一個(gè)抑或一群不知「從哪來」也就不知「我是誰」也就不知「去哪里」的人——最終成了被人軟禁在籠子里——為了「人」所需的情欲、自由和尊嚴(yán)等基本權(quán)利而注定碰得頭破血流的白鼠和蟈蟈。

刑罰最嚴(yán)厲之處不是在于身體，而在于所造成的和社會(huì)的割裂感，以及重新融入社會(huì)的成本。

李滄東的余秀華是位公主殿下，她的將軍會(huì)鋸開森林，從天而降，在音樂中來和她相會(huì)。他們的愛情是一片無人知曉的綠洲，有跳舞的印度女郎和小象，在鮮花的祝福中幸福美滿。

不結(jié)婚的選擇是正確的，結(jié)了，就真的成廁紙了

好羨慕那個(gè)青春與熱血的年輕時(shí)光，什么都可以重新選擇，似乎沒有什么是音樂與夢(mèng)想解決不了的事。然而人過中年，才發(fā)現(xiàn)原來現(xiàn)實(shí)并沒有那么簡(jiǎn)單，一場(chǎng)暢快淋漓的發(fā)泄之后，改面對(duì)的還是需要面對(duì)，不想走的人生道路還要咬緊牙關(guān)向前邁進(jìn)。