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我曾以為我有大把時(shí)間，組建家庭，成就一番事業(yè)，可是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)空洞無(wú)聊，庸碌無(wú)為，一事無(wú)成，所以我放棄一切家庭、工作、朋友，來(lái)到這里，想看看自己是否還擁有精神世界。—摘錄。我的俄羅斯，我的貝加爾，我在冬天來(lái)到，春天離開(kāi)。我愛(ài)西伯利亞，還記得利斯特維揚(yáng)卡小路旁永久出售的小木屋，也許有一天我會(huì)再去買下木屋，像主角一樣生活，這部電影是我的向往，我的理想生活，好像再回到貝加爾旁，再蒸一次桑拿然后跳進(jìn)貝加爾湖里。好想那個(gè)陰天涼風(fēng)中的小鎮(zhèn)，湖邊小旅館外的院子里眺望貝加爾湖的早晨。這是拍給我的電影，就像我自己的回憶，遺憾的是主角是在冬天去的，而我是在秋天，那個(gè)萬(wàn)紫千紅、層林盡染的西伯利亞貝加爾畔。

或許是全新的故事，希望早日開(kāi)拍

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三部曲里最好的一部。雷伊在拍完《大地之歌》后并沒(méi)有打算拍續(xù)集，因?yàn)樗幌肱膬刹肯嗨频碾娪?。然而《大地之歌》的成功讓他不得不拍了續(xù)集，而這部續(xù)集和他的前作也并不十分類似——《大地之歌》在詩(shī)性美學(xué)的探索上居多，而《大河之歌》更多樣，電影語(yǔ)言更加豐富，像是狄更斯的小說(shuō)，描寫(xiě)了大城市里形形色色的角色的來(lái)去匆匆。Apu延續(xù)著他的探索，而母親繼續(xù)著她的憂愁?；疖?yán)^續(xù)作為反復(fù)出現(xiàn)的意象出現(xiàn)在電影中，相比于《大地之歌》中象征的逃離，火車在這里顯得更加多意，它代表了母親的思念，也代表了Apu在走出去和留下來(lái)之間的抉擇。我覺(jué)得《大地之歌》讓國(guó)際認(rèn)識(shí)了雷伊的天賦，而《大河之歌》證明了這種天賦并非是曇花一現(xiàn)。

今日午后在社科茶室放映的影片，此次沙龍圍繞的主題是以女性主義視角解讀的電影，莎莉是代表人物之一。她的另一部影片《奧蘭多》也可一看。（ps:也許是巧合，本次參加者皆是女性^^）