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印度電影出色的地方在于，總是能準確地抓住觀眾的共情點，在俗套的情節(jié)和固定的模式中開辟出一條極具批判意識的現(xiàn)實主義道路，同時又能兼顧影片的娛樂性和可看度。影片的一切雖然都完全在意料之中，但也不會讓人討厭，最后一幕還相當感人。不足之處還是慣有的人物性格臉譜化且態(tài)度轉(zhuǎn)變稍硬。

從1.25倍速看到2倍速，太模式化了，后期缺乏新意，第一次對反轉(zhuǎn)過多產(chǎn)生排斥，絲毫沒有驚喜。

誰知道演蓋的人是誰 他挺帥的~

將老人之死視為現(xiàn)代性與自然祛魅的寓言就很無趣。劉慈欣借助克拉克，論述了科幻小說的主角不應(yīng)是人，而應(yīng)是某種非人且常常不以人為主體的“技術(shù)物”，比如拉瑪飛船，球狀閃電或者三體水滴，對應(yīng)拉瑪技術(shù)、氣象技術(shù)以及三體技術(shù)。此電影的主角則是洞穴，一種地球技術(shù)（地質(zhì)創(chuàng)傷）的產(chǎn)物，倘若將地球視為某種主體。它沒有壁畫也沒有墮落的似人怪獸，導(dǎo)演迫使觀眾注意洞穴本身。不同的技術(shù)物具有不同時空尺度，在電影中則分為地質(zhì)時間（洞穴）、鄉(xiāng)村時間（老人）以及現(xiàn)代時間（勘測者）?？睖y者找到了洞穴底部，而老人之死實際上打開了更深層的“無底”空間，釋放出將勘測者吞沒的濃霧。不是現(xiàn)代性寓言，而是地球意志與虛無之“零”的顯現(xiàn)。

除了最后的愛情一點感人之外，覺得挺一般，中國人那段很搞笑。