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演員演技很到位啊，尤其是Gabita。

在巴州博物館聽講解員講解了這段歷史，可歌可泣！

除了納粹和倒向納粹的唯一一個小伙子，劇中所有人身上有閃耀著一種明亮的可以稱之為“人性光輝”的東西，女主人公就不說了，比如男主人公對暴政的不合作，對亡妻的深情，對子女雖刻板仍然尊重的愛，孩子們調(diào)皮但健康的身心，女主人公“情敵”的正直和敏感，管家的忠誠和圓融……甚至，修女都個個善良可愛宗教哲學(xué)觀現(xiàn)代而成熟，連修道院里都沒有一個道德僵化的反派啊！后來想想，畢竟這部電影拍的是二戰(zhàn)，而拍攝時，離二戰(zhàn)也沒有過去多久，大約只有戰(zhàn)爭才能讓人如此渴望普遍的平淡得古典的正面角色吧

【A】出乎意料的好，尤其是與《海上鋼琴師》對比后，完全不像同一個導(dǎo)演拍出來的電影。剔除了那些虛情假意的算計后，剩下的就是真摯的情感表達(dá)，無論文本還是影像。由于其“元電影”的屬性，讓「觀看」成為影片的核心動作。在角色觀看電影的同時，眾多的反應(yīng)鏡頭也將他們的情緒提煉成另一種直觀的戲劇要素。他們的喜怒哀樂無需理解，只需感受。更何況這是一部關(guān)于電影院的電影，大銀幕才是最佳選擇，形成「觀看」與「被觀看」的互文回環(huán)。同時，托納多雷也難得的奉獻(xiàn)了兩段純粹的影像瞬間（光影投射于樓房，和被母親牽動的那件毛衣）。最催淚的時刻并不是結(jié)尾的那卷膠片，而是小鎮(zhèn)人民首次看見吻戲的轟動，讓我們一同高呼“電影萬歲”。

單位包場觀看學(xué)習(xí)，每個人深入學(xué)習(xí)廖俊波書記的先進(jìn)事跡。有些細(xì)節(jié)蠻感人的。馬克 政和白茶、建盞還有梯田。