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構建敘事虛構與記錄真實的邊界。李洛可能是新生代導演種最有意思的導演之一！ 對于研究話語和符號學的人來說，本片一定是非常有意義的存在。因為片子里充滿了各種各樣的話語，官方的、非官方的，上一代的、下一代的。而正是因為在虛與實的邊界游走，這些話語也更有實感，和人物本身的氣質(zhì)交融起來。 對著文革照片唱我愛我的祖國 女孩用女性主義和社會學名詞“炮轟”李文 吵架那場戲很有意思。仿佛看到了有點“傻逼”但又很真摯的新一代文化年輕人，和固執(zhí)的中國廣大中年男性

鄉(xiāng)村音樂，酒吧，劇院，女歌手，狂熱歌迷，游藝黑人，州長，更替黨，總統(tǒng)競選，中產(chǎn)家庭，賽車，星條旗，美國精神，廢棄車場，連環(huán)車禍，越戰(zhàn)傷痕，肯尼迪，殺手肯尼；脫衣舞，交易，出軌，種族歧視，政治宣傳，遇刺，囈語；拜金，奢靡，浮華，空洞，虛無，迷醉，集體狂歡。奧特曼的影片永遠無法用寥寥數(shù)語概括內(nèi)容，群線交織下被均衡分配的各中角色更像是書寫美國歷史的一個個詞匯，由詞匯展開的關于七十年代美國政治文化生活的意義聯(lián)想。奧特曼在獲得奧斯卡終身成就獎時所說，“拍電影就是在沙灘上堆沙堡，精美華麗的作品完成后就會被海浪沖走”，他的電影正是如此，眾聲喧囂中鬧劇散場，似乎揭露了很多然而并沒給出確切結(jié)果，但一提起納什維爾，卻總會有零星電影片段閃現(xiàn)形成模糊的、標志性的美國特色，示意那段消逝的、輝煌與腐朽并存的戰(zhàn)后歷史。

姚晨說：不拿獎我不罷休。太期待大姚的電影了。

看不太懂，女主需要配音

主題是追問普通人在專制時代的責任，為了“自我安全”是不是可以為虎作倀？主角在1938年連壞事都做不好，戰(zhàn)后出賣同事倒是很積極。相比之下他的手下倒是更為敬業(yè)。未婚妻家的線條設置得很有表現(xiàn)力，在播音間和中國餐館后廚前的對話調(diào)度類似，后面是活潑的背景。兩位女主角都很漂亮。