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還真心是看不下去，前邊還蠻搞笑的，從第二個謊開始，就有點鬧騰了。最后勉強快進看完。

81號七彩孔雀小玉和書里給我的想象是同款。電視劇豐富了很多情節(jié)，龍鳳戀被詮釋得很完整了。

我還是喜歡直接噴血漿的，奧利佛斯通這種以意象代替殺人情境的手法，動不動就搞個其他畫面出來閃死了。就是個殺人的片子好好地干嘛跟我嚴肅起來講人生課題？拿著昆汀的故事拍出了個別人的東西。有人贊譽這是童話，那他一定沒看過《真實羅曼史》。

這一次文本真正地讓位于影像，情緒和意識不再委身于厚重密匝的臺詞，而是從畫面中鋪張彌散開來，連臺詞也退居為如同背景音樂的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開半掩的窄門分割遠近兩半，在觀者與被觀看對象之間形成絕非朦朧也不甚堅硬的阻隔（也見于《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運用一如《呼喊與細語》，平安夜老家稍顯簇擁但不失雍容華貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構(gòu)成監(jiān)獄的視效）、祖母獨自在家時清新自然富于生機的綠白色對比鮮明；在孩子視角下質(zhì)詢上帝沉默的嚴肅已然消解，落實到了父位缺失和家庭破碎的現(xiàn)實問題上；藏身伯父家的部分氣質(zhì)有些脫節(jié)，但也使得主教家失火和母親得救有如神諭感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了嗎？還是說《芬與亞》只是一次作者已死的創(chuàng)作嘗試？答案可能要到多年以后的《薩拉邦德》中找尋。

看之前以為只是抱著“來看看蘇維埃街頭站這些什么人”的概念，看到那個晃眼鏡頭時，徹底被折服了！各種技術(shù)大牛，把電影的魅力展現(xiàn)的淋漓盡致！里程碑的作品，總是讓人那么興奮。