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真的是大驚喜??！影片的喜劇部分其實就非常討巧，像是近幾年麻花的笑點與賈玲春晚小品笑點的結合和集中展現(xiàn)，雖然較為零碎和耍嘴皮子，但是因為密度之大所以并沒有影響觀感。在故事上則非常令人驚喜，我本以為會是那種套路的穿越題材，但當最后展開抒情時才驚嘆于影片的野心，故事的編排絕對比近幾年國內的主流喜劇要強。但是影片最為難得的是情感的真摯，沒有去用廉價的筆觸去強行換取觀眾的眼淚，而且賈玲把自己真真切切的對于母親的感情融入到影片中去展現(xiàn)，像是紀錄更想是抒懷，這一點就讓影片的抒情很高級。這應該是一部我個人認為近幾年國內最好的主流喜劇片了。

經濟危機來襲，伊朗家庭關系大沖突；舊式父權宗族的劣根性，面子、排場，敗絮其中的草包男人們；兄弟們拾階而坐光鮮女人們踏階而上，新時代女性主導地位和反抗平權已經開始，讓這個家族和民族帶來更多可能性；巴掌警醒，斯人已逝；

在海邊，他遠處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現(xiàn)身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據(jù)本片主題與時代背景做出針對性的調整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出于真誠，否則也不會親口告知對方自己當時故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰并作出應對，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想轉身后艾倫一定會從身后抱住他）；與妻子梅的互動也是如此。執(zhí)燈上樓橋段，他端出一堆商業(yè)詞匯編造借口外出，誰知被妻子當場拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自于二十年代女作家知名作品，電影問世在后冷戰(zhàn)女權崛起的九零年代，于是也就不難理解這種“三角關系中雙女皆比男優(yōu)”的角色設定。但問題也隨之產生：紐蘭以現(xiàn)代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！

楊德昌的電影還是短點更好看，所以他的《指望》（《光陰的故事》中的一段）是我最欣賞的

雖然名字是mad max,但這片本質上是塞隆飾演的furiosa帶領一群娘子軍的avenge。和這片酣暢淋漓的動作與邪典精神相比，男人戲為主的furious 7和avengers就像一群太監(jiān)扯頭發(fā)一樣娘炮和可笑。(no pun intended)