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真實自有千鈞之力。對于我們來說，這種生活，曾經(jīng)無限接近。

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為了讓大眾能看懂，電影把原本的故事縮成一個很簡單的情節(jié)：一個本該死的人沒死（貝克）；一個最不該死的人死了（蘿卜），作為故事確實清晰很多，但對當年那件事的表現(xiàn)還是過于簡單化了。感興趣的還是去看書吧，除了空氣稀薄之地外還有好幾本，各種幸存者回憶錄，至今也沒有完全弄清當時發(fā)生了什么。

開頭母親說“我們有好幾個家，她最喜歡東城區(qū)的那個”我就繃不住了，斷斷續(xù)續(xù)地哭。因為太熟悉里面的各種場景，死亡的女兒，情緒失控的母親，生硬阻攔壓事件的校方，推卸責(zé)任不作為的公權(quán)力部門。媒體可能對死亡與哀痛都見怪不怪了，但是對一個失去女兒的母親來說，苛求她“理性”又是多么不公允。映后交流時提到，影片中所有的批判都是“向上指”的，消失的前夫，施害者家屬，以及始終沒有露面的公權(quán)力上層。這些影片里沒有出現(xiàn)的部分在實際生活中也沒有出現(xiàn)，而一個女人又如何去獨自面對這一切，如何與事件背后的權(quán)力體制對抗。有觀眾提到一個點，在這個女性獨自去對抗的過程中，出現(xiàn)的男性面孔通常是冷漠的，甚至是暴力的，只有派出所的看門老大爺還留有一絲溫情。有一點不足，視角的單一最后也造成了指向的單一，復(fù)雜性沒有更好地呈現(xiàn)。

在科幻動作和麻花喜劇之間搖擺，最后處在了一個正能量的懸浮狀態(tài)，也只能以這樣的狀態(tài)結(jié)束在一人炸掉病毒拯救地球又贏了的狀態(tài)，而且今年很多人也確實處在這種贏麻了的吃瓜日常里。