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滿腹才情而又時(shí)運(yùn)不濟(jì)。王勃李白唐伯虎，無不如此。 瘋癲之后卻說出“什么看的都很清楚是很痛苦的”這種話，令人嘆息惹人唏噓。 就算我學(xué)不到你的才華，我也要學(xué)到你的傲骨。師徒相見淚滿襟。像唐滌生這樣志氣的編劇，今已不復(fù)見矣。 隨著父親離世，家族如時(shí)代的繁華消逝殆盡。心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。

人物在光影的差異性的鎖定下達(dá)成防御狀的轉(zhuǎn)面——臉龐的交纏被遏制于視覺上。伯格曼在很大程度上將遺忘過的動(dòng)作不自覺地調(diào)用：語言的交互在感知層面所擬定的迷惑感，被動(dòng)地去認(rèn)定一張臉的身份（如何定義的存在物）使其成為一個(gè)由靜止向著細(xì)微變動(dòng)的器官轉(zhuǎn)化的“反映體”。特寫構(gòu)成的凝視被注入更多的密度，直到畫面被輕易穿插、錯(cuò)位。我們得到更多的是沉浸于虛構(gòu)敘事的強(qiáng)烈欺騙感，此時(shí)的臉龐一塊無限放大的“熒幕”，也是一種突兀的情動(dòng)過程，透過曖昧的裂縫走向另一個(gè)毀滅。

動(dòng)作戲，感情戲包括虛幻的結(jié)局都和一相差甚遠(yuǎn)，托尼等的語言混亂問題也太大。

沒想到最后的野蠻人卻是我沒想到的，我們總以未知的生物感到恐懼，然而，在它們眼中，我們才是真正的野蠻人，今年看過最有意思的恐怖類型的新片！

上世紀(jì)80年代的喜劇電影，雖然現(xiàn)在看起來有點(diǎn)老舊，但依然還是可以收獲開心的一個(gè)多小時(shí)。如果給兒童看，建議在14歲以上觀看，畢竟其中還牽涉到青春期的愛情萌芽情節(jié)。