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不懂為什么場(chǎng)刊這么低。

老套到俗透的劇情，不討喜甚至討嫌的人物形象，時(shí)不時(shí)掉幀的畫面，木訥單板的人物面部表情，評(píng)論區(qū)說好的我知道，是托吧！真心不好看！

Lemmy Caution，最后的間諜，離開了，今次是獨(dú)自一人，前方等著他的是什么？“現(xiàn)在是大洋時(shí)間23:15，在星際間開車一晚，我們就能到家了?！薄拔?愛-你，我愛你?！辈辉儆袗?、希望、年輕，離開。去過一種新的生活，無法再向我們?cè)S諾什么。無論我們走到哪里，看到的只是令人困惑的廢墟。柏林墻倒掉，間諜和他的檔案一樣被丟進(jìn)歷史，被遺忘。在剩余的時(shí)間里，他要如何面對(duì)這個(gè)世界？“不知道自己幸運(yùn)”的幸運(yùn)的年輕的唐吉可德和桑丘們推著拉達(dá)車涌向西德，但在那里，朔爾兄妹活下來，也只是在享受這種無意識(shí)、無意義的自由吧？高達(dá)不拍攝歷史故事，但他拍攝了歷史，更準(zhǔn)確地說，他用電影從歷史中解放了歷史的意識(shí)，思想的表現(xiàn)形式獲得了前所未有的自由。

拍得好，導(dǎo)演技法出乎意料的成熟，考究的構(gòu)圖打光固定長(zhǎng)鏡頭都是我喜歡的調(diào)調(diào)。還有一些誤導(dǎo)性的鏡頭很有趣，比如夜晚墻上的“血跡”實(shí)際上是墨水；一個(gè)借位使離開被看成接吻。上野千鶴子說原作逼真地寫出了妻子作為“異形他者”的原本狀態(tài)，對(duì)于女性的雙重標(biāo)準(zhǔn)：用于生殖的女人和用于快樂的女人。畢竟逼瘋她的不是什么嫉妒，而是整個(gè)男權(quán)制。

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