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真沒認(rèn)出這個(gè)胡子邋遢的年輕人是“小羅恩”呢。

兩個(gè)人真能干笑，丑人多作怪，白癡且癲狂的愛情就是這么不管不顧，如果要表現(xiàn)愛情自私的一面，影片無(wú)疑是成功的，他寧愿占有一個(gè)瞎了的她，也不讓她有所選擇，她也不確定自己是否愛他，何必要用牽強(qiáng)的走到一起這種結(jié)局來安慰觀眾呢！另外泰坦尼克號(hào)經(jīng)典鏡頭是參照的本片

70年代歐洲新畫意主義電影。德國(guó)感性主義（專注于啟示性鏡頭的拍攝）。沃納 赫爾佐格。與一種敘事人工性的新認(rèn)識(shí)相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進(jìn)入一種對(duì)畫面的入迷沉思之中。出于對(duì)奇麗影像的執(zhí)著和對(duì)觀眾感受的尊重，逐漸摒棄了其他德國(guó)新電影制作者對(duì)政治的關(guān)注，拍攝內(nèi)省性電影。影片突顯著赫爾佐格高度的浪漫感性，專注于表現(xiàn)英勇有為者、邊緣與無(wú)辜者和神秘主義者。試圖捕捉經(jīng)驗(yàn)的直接性，一種未被語(yǔ)言束縛的純粹感知。為了提升對(duì)心靈的激發(fā)力，求助于怪異的影像，常常會(huì)延宕敘事的發(fā)展，從而逼迫觀眾“直面”影像本身。影像通過對(duì)水流、煙霧、天空的視覺呈現(xiàn)而朝向一種無(wú)限性。茂瑙影響。召喚性力有賴于波波爾 烏的配樂。投身于對(duì)純粹而永恒的影像的入迷沉思中。

#SIFF17# #SIFF#S姐姐說比《歸來》感人。有幾處喜感沖淡了全片悲哀的基調(diào)，章明也用過，似曾相識(shí)。喜歡快速的搖鏡頭，以及嗩吶班子和混混打架的鏡頭。導(dǎo)演駕鶴仙去了，但是嗩吶不死，電影亦然。

詭異的畫風(fēng)，三姐妹的配樂真棒。