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我還挺喜歡電影的氛圍的，以一種輕鬆的格調(diào)來描述壓抑的故事

無法接受這是好片的洗腦，形散神也散，絲毫不浪漫，1930s～1949的上海放眼全球都是最富有戲劇性的城市，但是這個(gè)華麗空洞的故事實(shí)在乏善可陳，多線敘事也于事無補(bǔ)，人物有頭無尾，導(dǎo)演對血漿和床戲的濫用讓人輕微不適，被變態(tài)帥的淺野忠信圈粉，國際章一如既往的優(yōu)秀，葛大爺?shù)念^發(fā)讓我有點(diǎn)出戲

#18.11.02##Landmark#簡單的故事，生動的表演，有趣的人物。喜歡配樂，喜歡男配。

總覺得自己與這種紀(jì)錄片之間存在著非常深刻的隔膜。想起前幾天看的張愛玲《童言無忌》，大概可以作為理解這種隔膜的一個(gè)思路：“生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，后看見海；先讀到愛情小說，后知道愛；我們對于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界?！倍际虚L大的人（我相信張愛玲大概也是）即使懷疑甚至知道being dramatic是一種病，也不愿意獲得治療。比起整部片子呈現(xiàn)出的鶴子奶奶在與自然，物和人的交往中展現(xiàn)出的溫和澄明，更讓我留意的地方是她和住持的對話展現(xiàn)的，關(guān)于人該怎樣“去活”她的困惑和追尋，“如果利休活到了70歲，他會怎樣辦茶會呢？”

8.0/10 幾處絕妙的鏡頭語言，導(dǎo)演在做小菜上下足了功夫。酒店門廊暗掉的燈光，車窗上哭泣的眼睛，雪茄與手包煙的對比……整道宴席也是可圈可點(diǎn)。對影視行業(yè)的一個(gè)大耳光。 美中不足的是敘事仍有混亂之嫌；”好笑”一點(diǎn)也是沒怎么看不出來……熒幕外的的混戰(zhàn)著實(shí)有點(diǎn)啼笑皆非。