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影片本身乏善可陳，但公允地講，導演模糊的反戰(zhàn)反思精神已高于阿基米德等多部日本海軍電影。/日本二戰(zhàn)片有多少是講戰(zhàn)前和四十年代，又有多少是講侵略。習慣于強調(diào)士氣與救國、對抗和海戰(zhàn)、廣島長崎。/這部也未免俗……但更多是混沌的質(zhì)疑：從多個提出疑問的母親，到屢次欲言又止最后還提前叮囑“宣布棄艦的時候戰(zhàn)斗就結(jié)束了”的前輩，再到士兵討論“武士道向生而死，侍道向死而生?！边€有對比明顯的和平年代十五歲的孩子只是攢錢買摩托，（下一鏡頭）戰(zhàn)爭時期十五歲的少年就被軍國主義雞血著推上戰(zhàn)爭絞肉機。/另外體現(xiàn)這種模糊反思的是戰(zhàn)爭場面，最后一戰(zhàn)僅十幾分鐘，鏡頭極多極快，沒有任何思考時間，煽情也只停下來給你兩秒。打來打去只拍了點高射炮。血肉橫飛倒是一個沒落。沒廢話就是機械打打打（送死）?；钕聛淼倪€要接受一輩子的內(nèi)心疑問。

鄉(xiāng)土遭遇現(xiàn)代化后的告別焦慮，看了蘇童的原著，完成度很高，李睿珺二次創(chuàng)作增加了人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和細節(jié)化的人物設(shè)置，關(guān)于“仙鶴”的意象我沒看到太多，尤其是和主人公的聯(lián)系，以及為何去到那棵棗樹下，各人覺得還是需要更加足夠的情感動機。

雖然是連環(huán)殺手的故事但是非常好笑；冷靜的旁白貢獻了一份特別的荒謬感。

這個劇情。。。服了。。。

前兩集唯一的外景就是家門口，其他所有的戲都在一套公寓內(nèi)展開，懸疑恐怖氣氛營造恰當，導演控制力很強