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1、越戰(zhàn)中上級麥讓托所在隊伍當誘餌，隊伍遭到埋伏死傷慘重，黑呼叫炮兵遠程支援，黑算錯距離導致炮彈炸到自己人。隊伍呼叫空軍支援，空軍皮下飛機救走很多傷員，皮參與地面戰(zhàn)斗被打死； 2、皮的事跡因缺少證據(jù)無人知曉。多年后托提交資料要求政府為皮升勛，政府派特調(diào)查皮的事跡。特找皮父母了解情況，在皮父母的指引下特來到河邊找黑了解情況，黑將皮的錄音機扔進河里； 3、黑陳述了一遍皮救人的經(jīng)過。特又去找另一名幸存者吉調(diào)查，吉有創(chuàng)傷后遺癥白天睡覺晚上活動，吉告訴特在那場戰(zhàn)役里自己第一次殺人。特又去找下一個幸存者雷，雷告訴特隊伍被上級欺騙； 4、黑向特坦白因自己算錯距離導致隊伍被炸。特去越南找幸存者凱了解情況。特找到麥后麥主動承認錯誤，麥將升勛提上議程被對手否定。特將升勛一事公之于眾，最后總統(tǒng)親自簽署了授勛草案。

我也想有個叫大黃蜂的機器人。

藝術家思維總是讓人不容易理解，尤其是對人的關心，會招來一些誤解，就像是被家暴女人，牧師的妻子，兩人的丈夫都曾報復過藝術家，但是慶幸的是丹尼爾始終明白著自己的愛與不愛，故事模式有點兒像《死亡詩社》、《放牛班的春天》，一個人來到新環(huán)境，有所改變，也有所爭議

偉大的劇作。童年的經(jīng)歷和羅西尼里的提攜，影響了他回憶家鄉(xiāng)的方式。敘事結構采用了交錯式結構，而非線性敘事。創(chuàng)作《甜蜜的生活》是費里尼一個重要的生涯節(jié)點，他開始真正的深入敘事研究。創(chuàng)作朱麗葉與魔鬼則是他探索潛意識的開始。兩種創(chuàng)作經(jīng)驗相結合，使得這部新現(xiàn)實主義革命式的作品面世。紀錄片中，費里尼談到了畢加索對他的影響，本片的分散獨立的片段結構也能佐證這一說法。背景故事設置在墨索里尼執(zhí)政期間，小鎮(zhèn)人民的性欲被法西斯所取代：小胖子在政治演講中達到高潮，瘋舅舅在樹上喊著女人，煙店老板和小伙子短暫的“以奶洗面”（絕對的女性主義視角），民眾出海觀看艦船……眾人的行為并沒有匯聚成一個鏈條，狂歡也并未流于表面，而在風中、雪中、霧中，柳絮中更抽象地產(chǎn)生共鳴，雅俗共賞。

偷東西 偷到這份上 真可以稱為神級了