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臺詞讓人想起了杜拉斯的《印度之歌》，每個畫面都美極了，開頭是神來之筆。

類似于電視劇二郎神，而且特效賊爛……

看得太晚，面壁思過。其中最值得稱道的是劇作的矛盾設置，很多優(yōu)秀的劇本中并沒有壞人，善良的人們因為個人的信念和立場的不同而產(chǎn)生矛盾，就像電影中的營救小隊面臨的疑問，8個救1個無論怎么說都太虧，但精神就彰顯出來了，同樣面對埋伏和任務的沖突和瑞恩反映的處理也一樣。戰(zhàn)爭場面宏大移動攝影精彩

怎么說呢，就是很無聊。

[9.0/10] 張藝謀都是人民藝術家了，你沒法讓他脫離人民，同樣他也沒法徹頭徹尾地藝術化。這部在美學上的嘗試比《影》要好得多，菊豆和楊天青的第一次里紅綢布是個動態(tài)的、形象而生動的喻體，在暗和亮的光線沖突里顯現(xiàn)的出是整部影片的情緒變化——在后半兩人地窖橋段（最烏托邦的情節(jié)）里，光線是一隙傳來又充斥整個畫面的；菊豆在火光里的沉默是一種歇斯底里。 不像《活著》那樣總是在細節(jié)上讓你驚訝，你可以預演情節(jié)。這是小說化、戲劇化的處理，沒給我紀實向的壓抑，倒是很有預料內的揪心。菊豆的悲劇是一次失敗的掙扎，她以為一隙微光后面是希望，其實只是從圍城走進另一個圍城——至于這些男人，楊金山、楊天青、楊天白其實都是一個人。