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作為一部兒童片 勉強合格吧 在我看來最大的毛病在于臺詞啰嗦 可能考慮到受眾主要是小朋友 所以所有的話都得說得特別清楚 還要強調很多遍 漢克斯似乎也知道這是演給孩子們看的 表演比較夸張 歡樂島那塊簡直就是真實的迪士尼樂園 不同的是我去了沒有變驢子的風險 匹諾曹的人設還是有些單薄了 但是比之前意大利(好像是？)的那版要好 但整體上沒有小時候看的童話立體 而且這兩個版本都弱化了匹諾曹說謊鼻子會變長的設定 我感覺這才是匹諾曹的代表啊 唉 是我不好哄了 還是現在的電影變爛了

沒看出哪文藝了，但是的確很沉悶!

「下蠱」而「馴悍」，維多利亞哥特奇情虐戀「衣冠」，權力博弈影像通靈「鯨骨」。符號與敘事奇詭精確，絕美無匹的一次建筑組裝，階級話語納入時裝和食物以審美愉悅與口腹之欲分野的屏障，無形牽制消融在匠人衣坊的空間織成解讀藝術創(chuàng)造的古典史詩。天才悲劇命脈來自自比上帝的傲慢和靈感枯竭的恐懼，魅影之線鎖住玩具錫兵各自扮演的角色分寸，暴君面具被溫水化開揭下，不過是失恃嬰孩渴望一場降靈附身驅除鬼影詛咒。藝匠遍尋繆斯止渴飽餐，視作過季風尚棄如敝屣，終其一生尋找匹敵之人，慈母、馴服的奴隸和靈魂相通的敵手三位一體的存在。誰的尺寸被誰丈量，誰的疆界被誰侵吞，都化作和著血肉藏進劇毒的湯，成為阻擋灰塵和時間侵襲的神龕。皮格馬利翁糅塑伽拉忒亞，弗蘭肯斯坦復生怪物，操縱攝影機的木偶大師借銀幕演員之口，為不敵外物的脆弱詩神辯護。

編導團隊很懂白先勇，知道他從紅樓夢那里學來的隱喻法和鏡像法，還加重了去國懷鄉(xiāng)之恨。纏綿悱惻程度堪比瓊瑤劇，臺劇凄苦的源頭應該是那種悲情城市感受吧。傅將軍是各位不幸父親里最積極求和解，阿青父親悲傷之源是孤臣棄子命，不是兒子搞基老婆跑了這么簡單。小玉跟小說里一樣活靈活現，范植偉很清楚主角阿青其實是旁觀者，演技挑大梁是庹宗華，龍子說那么瘋批的臺詞都不突兀。龍鳳戀是致命吸引力，但我還是站阿青，活在前任陰影里的現任，但青龍戀持續(xù)下去，也可能搞出小敏張孝全和張哥的虐戀關系。楊祐寧和阿青那個青春基情在男生堆里大概比較普遍。短評寫不下寫個長評玩

覺得給這部電影貼上多少讚譽之詞都不為過。體察人性似乎歷來是悲劇亦或其它文藝片的責任，也有不少喜劇片想嘗試這種路線，卻難免隔靴搔癢。災難與拯救模式不一定非要有洪水氾濫、火山爆發(fā)、瘟疫肆虐、末世降臨的噱頭，救場如救火的直播時刻同樣令人神經緊繃，再奇跡般地迴歸人性。