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人病則憂懼，憂懼則鬼出。當(dāng)然伯格曼肯定是不會(huì)拍成一驚一乍的鬼片，依舊是對(duì)于人的“無限心”的深究。從影片人物之間的復(fù)雜關(guān)系和精神動(dòng)態(tài)便可看出伯格曼對(duì)于人的心理分析以及弗洛伊德式的精神分析的處理是那么的泰然自若卻又一針見血。這就是為什么許多導(dǎo)演在塑造人物上是那么的單薄、乏力。因?yàn)樗麄冎挥袑?duì)于人物的空洞的想象，認(rèn)為頭腦中的感性可以順理成章的成為熒幕上的理性，所以出來的的結(jié)果往往是不知所謂的自我感動(dòng)。當(dāng)然該片還有一個(gè)很重要的時(shí)代背景，那就是動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭年代對(duì)于人生存空間的擠壓，從而導(dǎo)致人心理漸變和異化，這也是人物能夠在該影片立住腳的重要因素。

胡冠珍好美噢好像徐子珊~~~里面那個(gè)戴眼鏡的阿姨好像西門大媽噢 “這是個(gè)特權(quán)的社會(huì)，我沒有招搖。說到欺騙，你敢說干部們就表里一致嗎？黨的政策一改再改不也是欺騙人民嗎？”

好看瘋了。又笑又哭成狗............全片BGM都值得聽。

對(duì)人物刻畫的能力太弱了。林和簡之間的問題從開始的”為了你“到最終還是”為了你“，劇情看似在推進(jìn)，但人物的情感、思想都停滯著，結(jié)果就是讓觀眾的抽離感很強(qiáng)。演員對(duì)于人物的演繹同樣很沒有層次，簡從始至終端著，不像一個(gè)活人。是演員的責(zé)任，還是劇本的責(zé)任？我覺得后者偏多一些，編劇手下的角色都不是真實(shí)的，演員又怎么演出來。