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還可以啦，反轉(zhuǎn)還不錯。

紀錄片風格的劇情片，中國農(nóng)村一線模樣的實錄，演技生僵尷尬卻很投入（相比《村戲》），可謂原汁原味，比之更偏藝術風格的《一個都不能少》《孩子王》《那山那人那狗》《我的九月》《伴你高飛》有更近的貼切感，卻也失去了如《四個春天》一般的記錄實感。成片的評分很高，大概是勾起了許多人對農(nóng)村的回憶與記憶，但沖擊力卻并不負9+的盛名。

Stories and films like this are legitimately inspiring. They are cathartic, even in loss and anger and disappointment. They are a rallying cry for the humanity that can drive a political campaign and the pure, unencumbered spirit that gives us some hope for progress. These women aren't taking any of your shit and they all deserve to represent us.

高中時期所看的唯一一部國產(chǎn)佳作。

若將《野玫瑰之戀》女主人公的舞女形象放入電影長河與時代流變下考察，我們可以發(fā)現(xiàn)，60年代的香港電影頗有上海遺風。葛蘭飾演的女主角唱跳俱佳，放在現(xiàn)在被pick up不再話下。為何從前舞女再好也只是個被人瞧不起的舞女，彈鋼琴的人也無法糊口，而現(xiàn)在，舞蹈和音樂則是中產(chǎn)家庭的象征。是否當一項技能被視為能帶來“金錢”或“榮譽”之時，學習這項能力的成本也會迅速上升而被資本壟斷？此外，在性別視角下考察，固然可以得出許多有趣的但似乎“顯而易見”的表現(xiàn)，諸如男性凝視、愛情暴力等，但若我們拋開電影主要人物的性別時，這場愛情悲劇被還原為世界對一個高貴靈魂的謀殺。