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全片電視電影式的配樂聽著有點厭煩，被閹割的結(jié)尾也沒了力量。不過整體尺度還是挺驚人的，恐怕八九十年代的國產(chǎn)片也拍不了

張力很強(qiáng)，表現(xiàn)力十足。父子各自的境遇仿佛是脫節(jié)的。各講各的。情緒控制也令人生疑，怎么等待孩子回來的時間里，歐父母都如此悲傷。結(jié)局解釋了答案。終究逃不過命運(yùn)或者說戰(zhàn)爭給人帶來的傷害，仿佛狐步舞，終究回到原點。叫他回來，終究難逃一難。仿佛還了父親當(dāng)年的債。

水墨畫+傳統(tǒng)樂曲，與《山水情》有異曲同工之妙，也保持著上海美影廠一貫的水準(zhǔn)。再一次看《牧笛》，發(fā)現(xiàn)遺漏了許多細(xì)節(jié)。水墨畫的背影和人物造型，在貫徹唯美時注重動靜的結(jié)合。牧童斜躺在樹上時，垂下的腿一搖一搖地晃動，竹葉的擺動，小魚的游動，小鳥的飛。另一個特別之處是夢境的迷幻和與現(xiàn)實之間的轉(zhuǎn)換，霧的營造......都非常美。與《山水情》不同之處，在于動作的表現(xiàn)，《牧笛》的動作細(xì)膩與生動，一舉一動充滿歡快的生機(jī)，有種動中帶有童趣的感覺，而《山水情》較為含蓄委婉，更多的從人物的眉眼發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。（2015年8月24日 8：33 星期一）

對愛情的不同態(tài)度，三人的不同經(jīng)歷

實在想不通為什么女主會愛上這個臟兮兮的男主……