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目的簡單明了，基本無拖泥帶水，控制得不錯。雖依舊有槽點，不過整體的設(shè)計感可以接受。3D效果不錯，徐老怪還是那個資深技術(shù)控?？梢源蛲ù蟛糠帜挲g段(不考慮部分血腥鏡頭的話)。前期沒多關(guān)注，所以真沒看出來梁家輝啊！你躲得好精彩……

穆爾維所謂的delayed cinema的完美顯影 回憶中的往事通過大腦處理后被仿佛慢一拍式地延遲展現(xiàn) “它以迂回曲折的方式指向那些潛藏的細(xì)節(jié) 就好像它們等待被發(fā)覺” 回憶空間與現(xiàn)實空間交織的同時生發(fā)出了一個更為私密的想象空間 于是無從宣泄的對話欲望得以生長萌發(fā)（形式完全是參考了《每分鐘120擊》）DV所代表的影像即是幽靈本身 通過一次次溫柔且迫切的試圖召回 通往已逝之事/人的隧道因而被感知并打開

電競世界，真實世界。專業(yè)能力的遷移。面對恐懼，相信自己相信他人。專業(yè)上升到一定程度都是感性和哲學(xué)。

感覺一般，結(jié)尾比較懷具。

豆瓣TOP250補(bǔ)標(biāo)。大約在數(shù)月以前，想重看《一九四二》的我，因為一時沒有找到足夠時長的資源而作罷，但是耗掉的時間依然給了我一扇簡短的窗口，回憶馮小剛的創(chuàng)作風(fēng)格，并提出一個詞語——曲徑通幽。在表意這件事情上，我認(rèn)為，斯皮爾伯格也頗有此類傾向——直白地繞彎子。不同的是，斯蒂文聚焦于成長，將經(jīng)歷刻印成認(rèn)知，且故事多歡樂而少悲傷；馮小剛則更喜歡描寫青年北京人，回憶往事且多為傷痛，明喜暗悲，架接了身份與情緒的橋梁。格局之大小幾乎決定了兩人職業(yè)生涯后期走向的差異。曲徑通幽，終究不是以“曲徑”為重點，而是“通幽”的能力。這一趟旅程，是近似童話的經(jīng)歷。它貌似祛魅，卻在矛盾營造上顯出了極大的偏頗，有大問題。若說以溫情致勝，太過淺薄，也不符斯導(dǎo)的能力。喏，就當(dāng)是導(dǎo)演打怪升級&跨出舒適區(qū)的嘗試吧。