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仍然專注于一種纖細(xì)和敏感的日本式的感知力。小津的劇本思路是，以家庭為承載，呈現(xiàn)囊括鄰里在內(nèi)的美好人情關(guān)系，雖然這種人情有其固定模式(心理學(xué)上來講，是父母和孩子的依戀關(guān)系)，但無關(guān)主體性在結(jié)構(gòu)中的剖析。 在美好而固定的關(guān)系中，會因為生活本身的變動給予關(guān)系的變動，這個變動是時間化的同時基于日本美學(xué)原則也是細(xì)微的，于是從細(xì)微處如何感知時間的流逝就是小津的美學(xué)追求——空鏡，鏡頭的動靜相和，情景相依等，在細(xì)微處撬動原先的固定關(guān)系。 當(dāng)然，zz視角而言，對小津，時間的微變是保守心態(tài)的面對進(jìn)步世界的猶豫和感懷，但永遠(yuǎn)都存在。

#filmo, rencontre avec Tsai 積郁的欲望，廣泛的疼痛，不能自主，生活如同一江春水。

很真實又輕松的現(xiàn)代都市戀愛BE文學(xué)。忍不住感嘆，年輕的朋友們啊，多多多多地去戀愛吧。這樣才能一眼認(rèn)出“世另我”，才能在消耗戰(zhàn)中及時拉閘，才能有能力回到原點，才能在一次次的瑣碎的失落后依然決議咬死不放手，也許這才能最后迎來友情x愛情雙倍的快樂吧

海報太好看了，集裝箱卡車公路片也很好看。什么時候開始，陌生人承擔(dān)了這么重的期許和任務(wù)，甚至還包括了承擔(dān)短暫美好消逝和落寞的罪名。

類似莎翁《皆大歡喜》的劇作，戲里戲外的指涉還是很棒的，佩服那個時候的陳可辛。