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對(duì)世間真實(shí)樣貌的一次深刻洞察思考。饑餓的海峽，滄海桑田間多少歷史與真相鉤沉隱匿。相隔十年的兩件罪案，確鑿無(wú)疑的后者，無(wú)可考據(jù)的前者，勾連起一個(gè)復(fù)雜的人所經(jīng)歷的無(wú)法簡(jiǎn)單標(biāo)簽式描繪的人生。它最棒的處理就是通過(guò)只讓“罪犯”交代前一半“模糊”的犯罪過(guò)程來(lái)完成全片的核心表達(dá)。這個(gè)表達(dá)不僅在于對(duì)“真相”的真相的質(zhì)疑，還有一個(gè)人因畏懼被社會(huì)誤解不能被公平對(duì)待（前案）而走上末路（后案）的悲劇——從這個(gè)角度出發(fā)真正的罪犯是個(gè)體還是群體呢？結(jié)合內(nèi)田吐夢(mèng)自己的人生經(jīng)歷，這里面一定也有他個(gè)人的人生體驗(yàn)和疑問(wèn)。 除了這個(gè)核心之外，它還帶出了多個(gè)可獨(dú)立成章的議題，比如老警察十年的追尋所受的影響和最后的釋?xiě)眩ㄟh(yuǎn)早于芬奇《十二宮》），比如風(fēng)塵女子的愛(ài)情道德觀，有戰(zhàn)后日本的人間百態(tài)，也有戰(zhàn)爭(zhēng)幽魂的糾纏。絕對(duì)是大師之作。

1911辛亥，1966大陸文革，2005國(guó)共會(huì)晤

文學(xué)功底過(guò)硬的Baumbach，劇情寫(xiě)的總是深入人心又不乏真實(shí)。Dustin Hoffman的表演很真實(shí)，因?yàn)楦赣H美術(shù)院校畢業(yè)在大學(xué)教書(shū)現(xiàn)在住院的情況跟電影太像，不免有很多觸動(dòng)。電影還詮釋了典型美式家庭關(guān)系、婚戀觀、育兒觀、醫(yī)療制度醫(yī)患關(guān)系，Baumbach的作品總讓藝術(shù)創(chuàng)作還保留客觀性，那些夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距，大概也是導(dǎo)演本身切身體會(huì)過(guò)的

當(dāng)你以為結(jié)束了，其實(shí)才剛剛開(kāi)始。

記得最激動(dòng)的就是一個(gè)個(gè)葫蘆娃從葫蘆里蹦出來(lái)時(shí)候！