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10.以紀念女藝術家為名的貴族旅行，船上的人表面謙遜有禮，實則各懷鬼胎，勾心斗角，船員，廚師，難民，苦工，費里尼以旁觀的角色，觀察船上眾生百態(tài)，這不是一場災難式旅程，更像是戰(zhàn)爭歷史的一船縮影，費里尼用自己獨有的參演方式，展現(xiàn)了一出超現(xiàn)實的階級矛盾

7/10。用光和場景好比表意，明暗對比強烈、紅色突出的暗夜決斗，全景移動拍攝凄厲的攻勢表現(xiàn)動作之美，昏暗橙色燈光下的明月心象征性威脅，秋姑娘面前擋著白紗送孔雀衣的身體暴露則意味著超越男女情愛；客棧的食客中毒一碰即倒、天外山莊的幕后寶座用權欲葬送武林高手，人心詭秘的空間象征和意境互襯。

李國香、胡玉音、秦書田們，在當代依舊還是他們，貴人兩手一背多忘事，窮人百口莫辯艱難活，芙蓉鎮(zhèn)上的故事一直在發(fā)生，只不過這種“運動”不再顯眼，也無人再敢反思。

說簡單粗暴點，這劇從第三集就開始崩壞了，更別說最后高潮的設定，完全是自嗨式的創(chuàng)作，這可能也是動畫版只做了3集的原因。動畫本身有個優(yōu)勢就是時長短，可以壓縮緊湊，但劇集一集得40分鐘以上，免不了要拖劇情和煽情，這兩點放到真人版就更為嫌棄。再加上演員都是漫改式的演技，不夠真實就不用談入戲了。另外關于走向，幾乎沒有出人意料的設定，這劇作放到同類漫畫中確實只能是中等。真弄不明白，山崎賢人的資源為啥會這么好，明明作品都很差，白白浪費了土屋太鳳這么驚艷的造型。

大失所望；完全可以緊湊點做成一部電影，為何非要把戰(zhàn)線拉長拆成六集推出，生怕Bug暴露的不夠多嗎；尹鐘彬擅長的極具年代質感的粗糲影像在Netflix以線上播放為導向的低觀看門檻下變得刺眼且艷俗，結合一貫的劣質CGI與合成，滿屏不適；幾位男主在大數(shù)據(jù)下同樣難以突圍，紛紛懶散又生硬的扮演著既往自己最常飾演的那類刻板角色，也就老黃演得還算比較認真吧；作為保留節(jié)目的政治階級影射還是有的，但過于柔軟，整體而言算是一個比較純粹的娛樂向作品，但離開韓國本土講述異國故事，一路對香港和好萊塢模仿過來的韓國影視創(chuàng)作者則徹底失去了根基，成熟的工業(yè)技術水平上生產出的卻只能是丟失了本土意識的不能再俗套的復制粘貼，這大概也是如今韓影神話的背后值得反思之處。