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【9分】和部分反烏托邦作品（如《1984》）不同，與其說它展示了高度集權(quán)的強(qiáng)力，不如說它致力于展示這種制度的冗余和荒謬。它的存在和當(dāng)下很多政治性規(guī)則一樣，除了冗余毫無意義。它并不實(shí)用（繁雜而無用的管道）也不在乎實(shí)用（政府維修工人始終沒有修好暖氣），而人恰恰在這種無用中享受著超乎的愉悅（部長(zhǎng)一次次地被人簇?fù)碇鰣?chǎng)但他一件事情都沒有處理），相反制度的敵人-tuttle確實(shí)全片中最“實(shí)用”的存在。因此，與想象中的快捷和便利相反，資本主義滿足于生產(chǎn)型的表象（鏡頭常常局部特寫后拉顯示龐大的機(jī)構(gòu)），越過剩越匱乏。但它的口號(hào)卻恰恰相反，如阿爾都塞對(duì)于馬克思重讀，意識(shí)形態(tài)存在于”再現(xiàn)“的表征中，它提供想象的關(guān)系而非真實(shí) - 達(dá)脫和政府誰團(tuán)結(jié)這無需質(zhì)疑。主角因幻想打破符號(hào)秩序，但最后卻沉溺其中，真實(shí)再次落敗。

擺脫類倫理的束縛 理性看待內(nèi)心的壓縮 探討時(shí)間流逝中的生活意義 撫摸自己 為自己喝彩

整部電影為詩(shī)意和追源服務(wù)，尋父之旅，重重阻隔，找不到方向，傷馬死于路邊，出逃新娘被迫回歸，小孩掉下眼淚，成人正在歡笑，濃霧所摻雜的蕭索，迷惘，憂傷，是希臘的時(shí)代寫照。長(zhǎng)鏡頭中下雪時(shí)莊嚴(yán)的仰望，讓我震撼，凌晨開窗，這一夜琳瑯，只有披衣接雨的模仿。

Head for business and body for sin.

媽媽的眼睛里有光呀，真的好熟悉好感動(dòng)，這是一部可以隨時(shí)拿出來看的片子，能看見我們最淳樸的生活呀。 姐姐的線太難受了，銀幕外的我很難接受一個(gè)真實(shí)的人，前幾分鐘還在侃侃而談，有說有笑，一會(huì)兒過去就離開了，躺在棺材里，睡在墳?zāi)估?，然后墳塋里長(zhǎng)出荒草。這是最真實(shí)真實(shí)的離開，一個(gè)活生生的人。疾病就是這么無情，一定要好好珍惜自己的身體。白發(fā)人送黑發(fā)人的苦。 春來秋去，農(nóng)村老夫妻的生活是多么令人向往，隨時(shí)隨地都能響起一段音樂，然后跟著唱，做傳統(tǒng)的美食，等候歸來的兒女一起吃年夜飯，歡度春節(jié) 這種用影像記錄家庭生活，幾十年如一日的記錄，是一件富有詩(shī)情畫意的事。想到這幾天在大城市里通勤，被社會(huì)毒打，哪里能有這般愜意的生活，不過要回歸鄉(xiāng)村，過這種生活還是要有一定的耐心，要耐得住寂寞，對(duì)于老人來說是最好的養(yǎng)老生活。