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Me Too … BTW，對于觀眾而言，給我們放什么我們就看什么，不要總是把演藝圈的破事兒都歸因到市場上，歸根結底，沒有人鎖著你的喉嚨讓你非拍一種類型不可。不是花瓶的電影和劇集女主受歡迎程度并不亞于小花旦。不要YY觀眾沒有判斷力。

導演說處理成黑白就是因為電影中的內(nèi)容是虛實相結合的，所以實際它也不是寫實的，只關于導演本身的記憶與夢境?？赡鼙绕鹩^眾，這樣的作品對導演自己更加有意義吧。關于八十年代東北的記憶，關于那時的國產(chǎn)電影的記憶。并不是所有的慢節(jié)奏敘事都能讓觀眾平靜得下去，缺少共振。

一個時代的終結，想象力放飛。和第四部一樣災難片加公路片，還有巴克驚喜回歸，各種科幻片梗也加了進來。但是沒有和第四部一樣分兩線，主角團11個人物90分鐘的故事形象，成長太生硬了，戲份多點的曼尼一家還算說得過去，迭戈夫婦好尬。

Too real，意義重大，從各種角度毫不說教真實又深刻地記錄、剖析和反思強奸的從始至終，各色人像眾生百態(tài)發(fā)人深省。開頭兩集憋屈少女的迷惘比較慢熱難啃，警探介入后漸入佳境。中后期我一直在擔心少女會想不開，結果也給了真實、小遺憾又欣慰的結局。四星半推薦

很過癮，各導演都發(fā)揮自己的風格。隱約可見戲曲片的痕跡（直接的是胡改編京劇三岔口，白用戲曲節(jié)奏音樂）四則短片，三則講鬼神，用神怪講最世俗的故事。胡金銓和李行的視聽語言非常突出，也是用他們最習慣、擅長的方式講他們最常講述的故事。喜、怒、樂三則的美術設計都是當時才22歲的李小鏡，放在一起對比很容易看出胡導演的空間感，胡導演的電影是必須在寬幅銀幕上才相稱的震撼，而且環(huán)境設計和武術非常相切，屋子中舉手頓足的生活器具都是道具。演員里胡錦真是靈的，處女作遇上胡導演，做悅來店老板娘；張美瑤真是驚艷，在錄像帶vcd 兩次壓縮后都可見精致。