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曾經(jīng)搞笑場面再次見證，你快走，我不走，你走呀，我不走…進(jìn)去，不進(jìn)，進(jìn)去，不進(jìn)…大呼小叫的劇情雷人呀。這種抗日劇欣賞不來。演技不需要那么浮夸，現(xiàn)在的觀眾還是能看得懂的。

被攝像氣哭…全程抖得我頭痛，對焦花掉全片10分鐘，演技和吸毒話題有點棒

可以看出那個時代韓國電影的商業(yè)野心，高投資、大卡司、輾轉(zhuǎn)數(shù)地......可由于劇本的虛弱，本片沒能成為well-made film的代表，只是老調(diào)重彈地撩撥了民族情緒。南北關(guān)系與核彈恐懼真是韓國電影永恒的話題。

還行吧，挺刺激，喪尸戲份有點少

1.一種社會現(xiàn)實:說真話寸步難行，說假話暢通無阻。主體在符號秩序中迫于外在不可抗力莫名地承擔(dān)了某一委任，不得不扮演某個角色，真相太離譜無人相信，只能訴諸演技和騙術(shù)作為通行證。（用偷情說辭獲得送奶工移情，趕鴨子上架大受好評的政治演說，在旅店假扮私奔情侶陰差陽錯地贏得老板娘庇護(hù)等等）2.“記憶先生”在舞臺下仍扮演了只應(yīng)舞臺上露面的角色，知道了他的舞臺人格“假定能知的主體”理應(yīng)知道的、但他在舞臺下作為有所知有所不知的普通人所不該知道的機(jī)密/知識/真理，這一越矩行為使其喪命，和男主以角色扮演數(shù)次脫險正好相反。 3.宿命式強(qiáng)迫結(jié)合的形式主義兩性共同體，一根繩上的螞蚱＆強(qiáng)扭的瓜，和“殺人犯”同行的危險的浪漫，困境造就的放縱的兩性親密度:男給女撩裙子烘干，當(dāng)女性脫濕絲襪時，拷在一起的男性的手像在演一出色情木偶戲。