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毫無邏輯和推理可言，全靠概念死撐，結(jié)尾平淡，沒有可回味之處。

我只對女主角有印象，又漂亮又舍得搞笑

#SGIFF2019#也許是看之前胃口被吊得太高，看完之后稍稍有些失落。電影從頭到尾情感都極度克制，甚至顯出些粗礪感，稍有情感積蓄到爆發(fā)的苗頭就立刻切鏡頭。這就導(dǎo)致看到最后結(jié)尾竟然戛然而止，內(nèi)心些許失落：這怎么就結(jié)束了？而且雖然導(dǎo)演要拍“生活的本質(zhì)”，但實(shí)際上頗多橋段實(shí)在顯得抓馬，削弱了影片本身的力量。但是不得不承認(rèn)，導(dǎo)演非常擅長刻畫人與人之間的細(xì)微情感。另外我對陳哲藝導(dǎo)演非常佩服的一點(diǎn)是，作為一個(gè)生長在新加坡但念書和如今生活在英國的華人導(dǎo)演，非常有意識地在影片中貼近華語文化、注重本土表達(dá)，特別難得。比如電影里幾乎無時(shí)無刻不在提的新加坡華人普遍性的對華文教學(xué)的不重視和對中華文化丟失的擔(dān)憂。映前導(dǎo)演說和許家樂約好等他退伍了要和他一起拍第三部電影，完成“成長三部曲”——這還是真是奔著李安的路線去了。

為周末的舞劇版看。我發(fā)現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭電影中的歌都好經(jīng)典啊，《上甘嶺》和《英雄兒女》這兩部都是，“文藝兵女兒的兩個(gè)爸爸——革命軍人和工人”、一封家書與照片在戰(zhàn)火中流離的家書，當(dāng)這封信重新被拾回八路軍，它已經(jīng)承載了兩代人的革命英雄主義精神(兩場戰(zhàn)役的)，雖然，這部電影中的“家國敘事策略”與軍民同盟的表達(dá)太有“壓迫感”了，不過離歷史那么近（論文本內(nèi)部于其誕生的時(shí)代），面對這樣的戰(zhàn)役，個(gè)人被剝奪了為小我小家傷心的權(quán)力，而非麻木。個(gè)人會不自覺被某種崇高占據(jù)，就像生父王團(tuán)長對女兒說“光靠眼淚，能寫出你哥哥來嗎”。相比我以前的研究方向韓國南北題材電影，更習(xí)慣的家國敘事是講述恨，以及重逢即下一次分離的殘酷。不知道當(dāng)代的朝鮮戰(zhàn)爭歷史敘事回迭代成什么樣子，《金剛川》加油……

酒鬼，賭棍，社會主義，猶太救助者，好萊塢又愛又恨的編劇?！豆駝P恩》的誕生，和它一樣的閃回人生。I seem to have become more and more a rat in a trap of my own construction, a trap I regularly repair whenever there seems to be danger of an opening that will enable me to escape.塞弗里德的眼睛和加里奧德曼的肚子都快掉出來。