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動漫制作不好看啊，這是最大的缺點，劇情也有好多漏洞，相比于這個我還寧愿選擇《大魚海棠》

除夕夜看的，也是2011年最后看的一個片子。和《我叫山姆》同樣的題材，不過我更這個片子。

劇本太好了。 想象出這樣一個人物是容易的，我從看到萵苣姑娘的故事起，就幻想過一個先成長、成熟，而后學(xué)習(xí)、入世的人，但我始終未能建立出一個完整的形象。 本片做到了。從表演到臺詞都完全讓我相信了這樣一個人的存在，也一度讓我感到他的確依憑自己的身世超脫語言的桎梏，將詞匯按照自己最本真的心意組接，以天真的姿態(tài)撞破無謂的規(guī)矩們，像是由詩文組成的嬰孩…… 最好的比較對象可能是拉扎羅。拉扎羅創(chuàng)造出一個天使一般的形象，并且非常聰明地沒有讓他參與任何表達，只是將他作為一面鏡子，一個設(shè)置在田園天堂的坐標，于是影片所有的表達都基于他的神性而成立；本片則執(zhí)著于以卡斯帕爾之口道出世界的不合理，反而損傷了他的形象。

有速度就有一切~呵呵~范很帥~

王兵的鏡頭永遠是原生態(tài)式地直面生活本身，正如他自己所言，他鏡頭里的每個普通人都很美，那是一種真實之美。他們縫紉的過程像舞蹈一樣，充滿力量感。導(dǎo)演的角度不僅對工人們是平視的，對處在剝削方位置上的工廠老板也一樣平視，他們都是活生生的人，喜怒哀樂，情緒，小心思，欲望，一覽無遺。 王兵的紀錄片不需要任何擺拍、任何強調(diào)立場的口號、任何需要被懼怕和拒絕的內(nèi)容。 他只是拍了現(xiàn)實中的一群人，一群可以被看到的人，他們的生活和遭遇真實存在。 作為紀錄片而言，以完全呈現(xiàn)真實人物狀態(tài)的方式去表達觀點，以日常的甚至是歡樂自然的方式去映射社會現(xiàn)實的本質(zhì)，是最為高級的。這方面《青春》已入化境。