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坂本龍一說他最欣賞的導(dǎo)演是亞歷杭德羅·伊納里圖，這是我最沒法欣賞的大導(dǎo)演。講述了他得癌癥之后的思考，很明顯的日本人思維，對(duì)工業(yè)化的擔(dān)憂，對(duì)自然的向往。

什么魔改 勃朗特一家棺材板都?jí)翰蛔×?被黑最慘的一次 且不說鏡頭神神叨叨沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)容 又俗又爛

《群鳥》中用簡(jiǎn)單的幾個(gè)鏡頭，恰如其分地把希區(qū)科克關(guān)于“懸念”的定義勾勒了出來：觀眾看一顆炸彈爆炸不是懸念，桌子下有一顆定時(shí)炸彈，嘀嘀……嘀嘀……而男女主人公全然不知在酒巴里開心地談話，這才是懸念。觀眾預(yù)見的危險(xiǎn)而女主不知道，造成了真正意義上的緊張，女主角坐在外面抽煙的時(shí)候沒有發(fā)現(xiàn)群鳥，也沒有配上恐怖的音樂，取而代之的是孩子們的笑聲，而她轉(zhuǎn)過頭來，發(fā)現(xiàn)了一只，兩只，很多只，遠(yuǎn)方黑壓壓的一片，這才是驚悚和懸念。一個(gè)看似無聊的故事卻藏著很深刻的隱喻。一開始女主說的那句話，如果鳥不關(guān)在籠子里，它們豈不是到處亂跑，后來這些鳥，讓人把自己關(guān)進(jìn)籠子（屋子）里，就像一個(gè)個(gè)活動(dòng)的監(jiān)獄，也是一種人與自然不能和諧共處的反思～

顛沛流離、跌宕起伏的人生經(jīng)歷才讓那些詩人詞人們留下了千古流傳的經(jīng)典詩詞。

小時(shí)候一直以為是國(guó)產(chǎn)。