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應(yīng)該是音樂電影吧，展現(xiàn)的其實(shí)還是挺不錯的

已然是今年看到過最棒的影像了sigh

誤殺的爺爺 誤殺瞞天記的爸爸。 第三次看這個故事了 是一次比一次覺得無聊 果然懸疑片第一遍是最新鮮的。 這版的人是長得最不好看的 前半段也實(shí)在太慢太無聊了。

看過翻拍之後，我更覺得原版好了。

三星半，非常振奮人心的風(fēng)格嘗試，導(dǎo)演的畫家身份使其實(shí)現(xiàn)了一種以幾乎反電影的方式出發(fā)的調(diào)度，不只是很大程度地取消深焦調(diào)度，畫面中人物和背景的透視關(guān)系也無時不被導(dǎo)演操縱著，于是形成了一種扁平化的，散點(diǎn)透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創(chuàng)造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關(guān)系在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲臺般的歷史舞臺：三維的“人”無法在一個意識形態(tài)及政權(quán)斗爭主導(dǎo)的二維世界中找到存活空間，于是被擠壓，被流放，而當(dāng)戲子進(jìn)入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗(yàn)全部來自于此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創(chuàng)作者好似永遠(yuǎn)無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而后幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。