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故事本身看點(diǎn)太小，勞模雀斑演技太炸。我一直在用神奇動(dòng)物的可愛去代，但雀斑的演技又使勁把我往恐怖冰冷里拉。

過于感同身受。有些人，死了還不忘給被他傷害過的人留一刀。對(duì)幾個(gè)不同年齡層不同心態(tài)的女性角色刻畫非常細(xì)膩。很少能完整看到臺(tái)灣的喪葬儀式，還有媽媽給懷孕的女兒腰間系上紅繩的儀式，突然覺得這些民俗很溫暖，比語言更能傳達(dá)祝福。

很早就看過小說，對(duì)里面的情節(jié)和美好的花園鎖迷戀，當(dāng)看到這部老電影的時(shí)候，也有許多的不同。一開始有點(diǎn)極端任性的小女主，也慢慢改變了。

如何雕刻時(shí)光？通過回憶，以夢(mèng)境，以詩歌。 博爾赫斯對(duì)我說鏡子是最神秘和可怖的東西，而塔可夫斯基讓我感受到了力量與詩意。 油畫質(zhì)感的畫面，大量緩?fù)歧R頭，常到特寫，鏡頭連續(xù)性很強(qiáng)，甚至明明可以正反打的鏡頭，都要用緩緩的橫搖。古典音樂與詩歌旁白，老塔用鏡子連接夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，過去和現(xiàn)在，非常私人化的展現(xiàn)了他自己記憶的碎片。歷史的黑白膠片，與現(xiàn)實(shí)的彩色油畫水乳交融，水與火，草與房，光與影，斑駁陸離，無懈可擊。 影片摒棄了古典敘事，很碎片化，場(chǎng)景之間獨(dú)立性較強(qiáng)，而且時(shí)空是混亂的。但把它們連接在一起的是一個(gè)形象，即母親。時(shí)空變遷，中年到老年，飽含淚水，穿過叢林的大遠(yuǎn)景，靜謐深邃，時(shí)間永恒，詩歌不朽。 電影傳達(dá)的情緒極為私人，母親、童年、鏡子、時(shí)間，你也許無法理解，但卻一定能夠感受到。

既然節(jié)奏那么慢乎乎了為什么劇情還是那么倉促。