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年初看了00版，年底看了85版，才發(fā)現(xiàn)00版的詞條沒了，無語，更喜歡00版瑰麗的畫風(fēng)

喜歡李綺紅，可惜后來變胖了。

“ 我折騰這一季是為了在梯子上看壁畫的一瞬，不是為了大家。” 陳丹青對(duì)于藝術(shù)的誠摯熱愛從不作假，一直認(rèn)為敢偏頗是很大的勇氣。任何藝術(shù)，需要的都是真聽真看真感受，不能讓他人的標(biāo)準(zhǔn)代替自己。

20210108覺得挺搞笑的，雖然結(jié)尾那里望向窗戶很好猜，但還是很sweet

時(shí)間不等人，人等人。這是促使趨于「后現(xiàn)代主義」美學(xué)風(fēng)格的《一夜風(fēng)流》成為經(jīng)典的原因。換句話說，這部誕生于上世紀(jì)三十年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下，因人的「一時(shí)沖動(dòng)」而提前到來的「經(jīng)典」既屬于過去和現(xiàn)在，還屬于未來的未來。沖動(dòng)——這是一篇令「人」惹上麻煩的新聞。顯然，卡普拉借擁有自我批判意識(shí)的資本家之口向藝術(shù)家發(fā)出警告：由理性構(gòu)建的「美國」不再適合「所有人」生活——在沒有自我異化之前，能逃的人還是趕快逃吧。越是靠近現(xiàn)代化大都市，車子上的人越是意識(shí)不到人的存在，與此同時(shí)，我們在藝術(shù)家的自我價(jià)值不斷被資本家貶值的公路上也很難再看到詩意化的想象——在「一無所有」的年代，所有人都趁著年輕離家出走，抓住機(jī)遇背叛故鄉(xiāng)，乘著時(shí)光機(jī)去遠(yuǎn)方淘金，沒有人在乎誰被時(shí)間落下或者拋棄。身為「記者」的男主是個(gè)例外?！腹?jié)選待續(xù)」