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劇情很一般，有幾大主演很浪費(fèi)。

誒？我發(fā)現(xiàn)，我看過這一個(gè)。難怪我沒看過驚魂記卻總是對驚魂記的故事那么熟悉、無論是畫面還是劇情設(shè)定。(但我很確定不是驚魂記因?yàn)槲矣浀玫漠嬅娌皇呛诎椎摹瓉硎抢m(xù)集、

小姑娘和那幾個(gè)卡通人物好可愛，個(gè)人覺得比熔爐虐好多，但結(jié)局有點(diǎn)太陽光了

能夠察覺到其深藏其中的獨(dú)特韻味，從序幕的視聽語言即可知曉，老人們被塑造成了沼澤怪物般的僵尸，不見上半身和下半身，大宅的女主人摔倒後被酒杯碎渣弄得血淋淋，旁邊的人卻不為所動(dòng)，她生活的寫照，濃縮在這一幕裡，陰雨即將襲來的髒水泳池邊，後方是潮濕難忍的雨林，頭上是灰蒙蒙的烏雲(yún)，環(huán)境即心境。圍繞著這座大宅家庭成員一一現(xiàn)身，妹妹子女男友女傭一眾人等，每個(gè)人的生活軌跡縱橫交錯(cuò)，使得這片土地異常生動(dòng)形象，作為標(biāo)題的沼澤出現(xiàn)在孩子們上山打獵的雨林中，一頭牛陷於其中，沒有過多著墨卻有如黏稠惹厭、污穢不堪、如水蛭般的泥淖泥巴一般附著於其後的伴隨著劇情進(jìn)展的氛圍和情緒之上，甚至卡在第二解構(gòu)的卯榫之間，膈應(yīng)難忍，就像兒子在女孩洗澡時(shí)不合時(shí)宜地把髒腳伸進(jìn)去沖洗，留下污水流淌，到處到都是髒水，新聞裡聖女出現(xiàn)的水塔裡亦然。

羅曼蒂克有余，深刻嚴(yán)謹(jǐn)不足。片中小演員一字一頓的棒讀臺詞有些違和，主要政治人物臉譜化，三姐妹刻畫過多主觀先入判定色彩，而不是客觀展現(xiàn)讓觀眾自行品悟。姜文儼然一副教父，歷史事件浮光掠影。喜多郎的曲子有種過盡千帆的滄桑感，喜歡宋慶齡從家里大步流星的逃跑，奶媽們挪邁著小腳去追的新舊女性象征表現(xiàn)。喜歡宋父在搖椅上離世時(shí)晃動(dòng)的上下鏡頭視角。尾很散。